半決賽的四首曲子中，靛藍四重奏負責其中的三首，分別是：
NO.1 海頓《F小調四重奏》，第一樂章、第三樂章。
選手擔任第一小提琴手。
NO.2 斯特拉文斯基《三首絃樂四重奏》（1914-1918）。
選手擔任第二小提琴手。
NO.3 帕格尼尼《“上帝保佑國王”變奏曲》、《“Nel cor più non sento”變奏曲》二選一。
選手獨奏。
靛藍四重奏負責伴奏。
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雖然說過，在室內樂中，各個樂器之間地位平等。
但由於沒有指揮，實際上第一小提琴就擔任了“領導者”的角色。
演奏主旋律。
負責在演奏中給出起拍、速度變化等關鍵提示。
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和交響樂中的角色類似。
第二小提琴則負責支撐和聲，音調比第一小提琴低，起到伴奏和補充的作用。
可以說，半決賽裡，第一小提琴、第二小提琴、獨奏——
這麼走一輪下來，
對選手的考核覆蓋得相當全面。
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關於第一首曲子，海頓的《F小調四重奏》。
弗朗茨·約瑟夫·海頓。
奧地利著名作曲家，維也納古典樂派的奠基人、“交響樂之父”、“絃樂四重奏之父”……
一連串的title，可以看出海頓在古典音樂史上的分量。
——那真是高山仰止、音樂泰斗。
我們最為熟悉的貝多芬、莫扎特，兩人和海頓並稱為“維也納古典樂派三傑”。
但實際上——
前者是海頓的學生。
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