“第一個錄音版本，”
“賽萊斯特他們的演出並不是一個非常成熟的狀態，就室內樂而言。”
“一開始，我想你應該能聽到大提琴和小提琴之間是有不太清晰的呼應。”
顧安點頭。
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莫里斯太太於是繼續說：
“但從鋼琴進來後，”
“三個聲部並沒有交織在一起，而是各唱各的，對嗎？”
顧安再次點頭。
莫里斯太太語氣裡多了點嘆息：
“獨奏和室內樂的鑑賞標準是不一樣的。”
“整體性、技術力、理解力與詮釋力，這是四個遞進的層面。”
“對於室內樂來說，”
“演奏渾然一體，不存在割裂感，是最基本，也是最根本的標準。”
“聲部是否平等。”
“樂句的起承轉合、休止符的停頓，每個人是否在同一時間’呼吸’。”
“音色是否融合。”
“這些都決定了演出的整體感。”
莫里斯太太看向顧安，提點道：
“比如第一版錄音和第二版錄音，鋼琴的音色就完全跳了出來。”
顧安用力點頭。
莫里斯太太說著，神情都帶上了點頭疼：
“這些年，你們這些學音樂的孩子，”
“尤其是要走獨奏路子的，”
“都喜歡一門心思地背譜，然後悶在琴房裡一股腦地練。”
顧安眨眨眼。
莫里斯太太看了自家弟子一眼，嘆了一聲：
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