在高英禮的海頓中，一切都是“正確”的。
正確的人、正確的音、正確的節奏、正確的音量。
但正是這些“正確”，反倒更暴露了他和靛藍四重奏幾位樂手之間缺乏自然而然的溝通。
樂句之間的間隙、需要眼神和呼吸來填充的空檔，都被他用“正確的節奏”填上。
但那種填法太刻意了。
聽他的海頓，我感覺自己像是在讀一封已經寫好的信，而不是在和對面的人聊天。
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斯特拉文斯基四重奏。
同樣的風格不適應。
說實話，高英禮的演奏風格是偏向後浪漫主義的，有著厚重、深沉的音色。
這一點在韓國倒是挺特別的。
和中國一樣，長期以來，韓國的音色主流也是純淨、閃耀那一掛。
但近些年來，新一代演奏家開始探索更具“真實性”的音色，開始欣賞“粗糙”和“帶有噪音”的聲音。
當然，韓國小提琴界並非鐵板一塊，審美也呈現出多元化趨勢。
又扯遠了。
說回高英禮。
在這次演奏中，他的弓位就更靠近琴碼、弓壓也偏重。
前面也提過，
薩沙的弓壓同樣偏重。
但他的那把小提琴穿透性更強。
因此，雖然同樣壓弓重，但高英禮實際發出的音色就像是砂紙一樣，有噪音但缺少穿透力。
這就不得不說，
一把合適的小提琴對一位小提琴家來說，也是很重要的。
PS：就我個人認為，這屆參賽選手中，薩沙和顧安，這兩位選手的小提琴絕對是最頂尖的那一批。
世界就是那麼不公平。
咳咳，又扯遠了。
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說回高光的獨奏環節，
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