瓦列裡端起酒杯朝麥克阿瑟微微舉了一下：“以後歷史書上會寫我們是對手 但我更願意記住今晚這頓壽司。”
麥克阿瑟也端起酒杯：“管那些，反正我們自己記得就夠了。”
“沒錯。”瓦列裡笑道
兩人碰了杯，各自一飲而盡，月光如練，庭院裡的錦鯉不知被什麼驚動，尾巴一甩，攪碎了一池的倒影
兩人靠在椅背上，誰也沒再說話，只是靜靜地看著紙門外被月光染成銀白色的庭院，品著這頓來之不易和平的晚餐。
酒過三巡，麥克阿瑟放下筷子，拍了拍手。紙門無聲地滑開，料亭的女將跪在門外，額頭幾乎貼著榻榻米。
麥克阿瑟側過頭，用帶著美國口音的日語低聲吩咐了幾句，女將應了一聲，又輕輕拉上了紙門。
“我叫了這裡的藝技和舞技，讓她們出來跳幾段，這間料亭的姑娘們保留著京都最傳統的舞蹈，這可不是那種給美果大兵跳的爵士舞，是真正的日本宮廷雅樂和能樂的底子。”
“玉人那老小子前幾年，每逢節氣都會請這裡的師傅進宮獻藝，前些日子我坐玉人椅子那陣子，這兒的藝伎班子也被請去跳過幾場，算是把皇室的牆角翻了個底朝天。”麥克阿瑟靠在椅背上，玉米芯菸斗在指間轉了個圈，嘴角浮起一絲得意的笑。
瓦列裡端起酒杯抿了一口，瞥了他一眼：“道格，你這不叫翻牆腳，叫連盤子端。”
果然，這道格拉斯就是霓虹不可或缺的一環，短短半個月就已經將東京變成自己家了，瓦列裡還挺欣賞他這適應能力強的這一點的。
麥克阿瑟笑出聲來。
院子裡的石燈又添了兩盞，燭影浸在水裡，被錦鯉攪成了流動的金箔。
屏風後面響起三味線的琴聲，先是極輕的幾弦撥弄，然後逐漸加快，琴音清越卻又不失古樸。紙門滑開，兩名身著素白振袖和服的舞技碎步而入，一名彈著三味線跪坐在屏風側，另一名手持摺扇，在庭院中央的枯山水砂紋前站定。
她朝瓦列裡和麥克阿瑟鞠了一躬，摺扇輕啟，扇面在月光下展開半輪，隨後身形旋轉，和服下襬隨之散開，步履踏著砂紋，每一步都踩在三味線的節拍裡。
“這是《藤娘》裡的片段，扇子舞的一種。演員用扇子模仿藤花從枝頭垂落的姿態，手上的功夫比腿上的多。”麥克阿瑟湊近瓦列裡，壓低聲音講解，彷彿研究了多年的老學究，不像是半個月研究出來的:“你看她握扇子的手勢，扇骨不能握死，指尖要松，手腕要柔，扇子才會像藤花一樣在空中搖而不墜，我在京都第一次看的時候以為是魔術，後來才知道是十年苦練出來的手勁。”
瓦列裡端著酒杯，目光跟著舞伎的扇子在庭院中游走。那扇子時而半開，時而全展，在松枝影下如同被風吹拂的白色藤花，舞伎的身形在月光與燭火的交錯中忽明忽暗，和服下襬拖過砂紋發出細微的沙沙聲。
還真是，這人跳的是真有技術。
瓦列裡不得不承認，麥克阿瑟在這一方面的眼光是真的高。
對於藝術來說，他還真的會欣賞研究。
“道格，你連扇子舞的手勁都研究過？”一曲終了，舞技收扇鞠躬，瓦列裡邊熱烈鼓掌邊側過頭問道。
麥克阿瑟把菸斗從嘴裡取下來，用菸斗杆指著瓦列裡：“我連玉人的椅子都坐過，學點扇子舞怎麼了？我這叫入鄉隨俗，不像你，在柏林讓德國人唱喀秋莎，在北海道讓霓虹人唱果際歌，走到哪兒都是蘇聯那一套。”
瓦列裡笑了一聲：“那是因為喀秋莎好聽。果際歌也好聽。”
“對了，這個舞技跳的不錯，以後你可以讓她開個班，教教別人。”
“行…”
麥克阿瑟哼了一聲，把菸斗重新叼回嘴裡。庭院裡 又換了一支曲子，這次是能樂的節奏，更慢、更莊重。
一名頭戴金冠，身著厚重錦緞能劇服飾的舞者徐徐登場，面具遮住了整張臉，只露出下巴的輪廓。舞步極緩，每一步都像在丈量腳下的土地，寬大的袍袖在月光下投出長長的陰影。
“這是《高砂》裡的神舞，節奏慢得能把現代人逼瘋，但你看她的腳。”麥克阿瑟湊過來，用菸斗指著舞者的足袋:“每一步落地，足尖先觸砂，然後腳掌，最後腳跟，這個過程要花好幾秒。能樂的規矩是腳跟不準發出聲音，整個身體的重量要像水一樣從足尖滲進地面。我上次試著模仿了一下，結果把腳踝扭了。”
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