吳楚之抄的，哦，不，原創的便是《盜將行》這首歌。
嗯……
姬霄現在也就14歲，少這麼一首歌，也不影響他將來的江湖地位。
還是初二的學生，好好讀書才是正理。
吳楚之原創的心安理得。
沒有哪首歌會比《盜將行》更適合目前果核新產品。
本就是要從別人手裡面，活生生的盜取一部分市場份額來。
吳楚之也知道，這首歌的爭議性很大。
緣由是在於歌曲敘事的邏輯。
歌詞似乎是在講述一個故事，但語句之間幾乎沒有邏輯連線，看完基本上不會知道具體是個什麼故事，這種對於敘事邏輯的忽略已經超乎了詩意的範疇。
在前世，這首歌引起了‘文學大家’的口誅筆伐。
雖然他也不知道這些所謂的‘文學大家’是在蹭流量昭視訊記憶體在性，還是真的‘音樂近視眼’。
在營銷學上，有一個最簡單但卻最容易犯的錯誤就是‘營銷近視眼’。
‘營銷近視眼’是說作為營銷者只注意提升自己的產品質量，卻忽視市場的需求。
這會導致營銷者自己產生這樣的疑惑：我的產品已經這樣完美了，為什麼銷量卻不高呢？
當局者迷旁觀者清，消費者不買這樣產品的原因只有一個最簡單直接的原因：沒有滿足我們的需求。
營銷是這樣，音樂亦是如此。
‘文學大家’們太過關注歌詞，竟企圖追求歌詞的完美，完全不顧聽眾的欣賞興趣與水平，這顯然就是‘音樂近視眼’。
誠然，《盜將行》的歌詞經不起過多推敲。
但假如一首歌的歌詞填寫到如《離騷》般晦澀難懂，那還會有幾人去欣賞這首音樂？
批評《盜將行》歌詞狗屁不通，是假古風，不也只看到了《盜將行》的歌詞嗎？
作為一首歌，《盜將行》還有它的譜曲與配樂、演唱，也正是歌詞、伴奏、演唱的三者統一造就了《盜將行》的傳唱度。
不過吳楚之畢竟是個正經的企業家，他也無意去和那些‘文學大家’鬼扯。
所以他在的開頭部分，又‘原創’了一首前世的解讀詩，去將敘事邏輯的漏洞給補上了。
《盜將行》
飛騎鬧市過，矜羞俏嫣然。
欲與君挽髻，遠行竊玉簪。
踏燕疾晚歸，佳人不可還。
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