“轉朱閣低綺戶”
“照無眠~”
“不應有恨何事長向別時圓……”
當唱到這一段的時候。
舞臺上的景緻隨之發生改變。
從遙遠的墨色山川。
逐漸變化成近景一座矗立在半山腰雕花檻窗的朱漆樓閣。
閣樓飛簷刺破星光夜幕，似乎與月輪邊緣的雲絮近在咫尺。
走廊飄紗被月光下的夜霧壓得沉沉欲墜，恍若廣寒宮闕垂落的素練……
王嶽恆則是如同飲酒後的詩人漫步行走在這長廊之中。
代替世人向那輪寒月發出一句靈魂拷問：
“明月不該對人們有什麼怨恨吧，為什麼偏偏在人們離別時才會圓呢？”
……
“這樣的唱法改編，有點意思。”
“完全把詩裡的意境給唱出來了。”
“哪怕沒有讀懂這首詩的人們，大概也能透過王嶽恆的演繹，體會到詩中對悲歡離合的無奈。”
注視著舞臺上演唱的王嶽恆，沉浸在詩文意境裡的副臺長郭文宣贊嘆不已。
“真假聲自然混合，既保留了歌詞的古典韻味，又增添了現代流行音樂的空靈感，確實水準技藝極高……”
另一名女副臺長歐陽蘭身軀前傾，推了推鼻樑鏡框同樣欣慰說道。
此時在她手中，同樣握著一份《水調歌頭》詩詞原文。
來時的路上音樂科班出身的她也曾嘗試著為這首詩詞編曲演唱。
但推演一番也沒有推演出舞臺上王嶽恆的這種唱法。
更令她沒想到的是。
對方不僅僅是單純為這首詩編曲配樂。
更是透過獨特的氣聲唱法，以氣息的流動營造出空靈縹緲的意境。
可以說是演唱技巧和詩詞情感的完美統一！
“聽著聽著，突然就開始想家了……”
“人有悲歡離合月有陰晴圓缺，此事古難全！真的是唱到心坎裡了！”
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