這次，她拿出了攝影系畢業生的思考方式，從更專業的角度去考慮問題。而且，能夠隨時回放的影片，也比直播形式要便利太多了。
多看一遍，就多了很多新想法。
首先是質感。
從影片的觀感上看，雖然是第一視角，雖然是直播+轉錄，可是影片彷彿大片般的質感還在。肯定是動用了專業級別的裝置，也許還有高等級的人工智慧調節，才能在無後期的情況下，實現從外景到內景的無縫過渡。
別看市面上大部分消費級攝影裝置，都能有所謂的“自適應”能力，可就是那幾毫秒的明暗、色差，給人的感覺就要掉檔……
細節，細節才是最燒錢的！
如果再考慮行動式、微型化，只瑞雯自帶裝置那個投入，就能秒殺市面上百分之九十九以上的主播團隊。
直播的每一秒，都是信用點燃燒的噼啪聲。
包括那傳聞中三個多小時的空鏡頭！
然後就是運鏡。
有好裝置不會用也是白搭。鍾曼就不再考究審美了，也沒必要。她只看最基礎的表現——就算是直播，瑞雯“掌鏡”的感覺仍然很穩、很到位，不管是和誰正面相對，始終都能照顧到個人隱私的問題，準確框住對方下頷到胸口這麼一個相對狹小的區域。
給觀眾的感覺是，好像她的視線永遠都是那個水平線上。可問題是，人的高矮不同、身體結構不同、行走坐臥的姿態不同，又哪有固定的“水平線”呢？
也許有人會說，瑞雯使用的是微型化、與人眼分享視角的“所見即所得”傻瓜式裝置，想要限定視角，只要調整視線，再簡單不過了。
呵呵，如果真有人這麼說，鍾曼會很樂意把“傻瓜”這個詞兒拍到他臉上。
不管是什麼樣的裝置，在行進間拍攝、或者面對動態目標的前提下，限定拍攝區域都是很困難的。
這種運鏡，基本上都是與人類觀察世界自然模式相悖的。攝影師也是人，也需要看路、判斷距離、掌握平衡，而且越是那種“分享視角”的裝置，就越是挑戰掌鏡者的分辨力和控制力，類似於分心二用、指東打西。
非專業人員很難體會其中的難度。
鍾曼在上學的時候，可是見多了學長因為這種事情栽跟頭——那是真栽，能摔掉門牙的那種。
所以，即便是馬上進入22世紀，絕大多數攝像師，寧願去扛傳統攝像機，最多加個雲臺；或者花大把時間去考外骨骼駕駛證，再進行專項改裝，也不玩“所見即所得”的傻瓜裝置。
可現在，鍾曼從瑞雯的直播畫面中，特別是她從臺階下進入大樓，再到接待室這麼一個過程裡，接觸、路過了至少十多個人，卻沒有看到任何倉促、彆扭的視角轉移，簡潔流暢到好像是已經剪輯好的一樣，從開始到現在，沒有一點兒失誤。
那種從容，就好像瑞雯本身就是一臺自走攝像機，剪除了所有屬於人的自然本能的干擾屬性，只保留人腦智慧的這一塊兒，為這場直播服務。
這樣一來，直播都不像直播了……
幸虧在經過一些具有反射面的場景時，還能看到瑞雯驚鴻一瞥的身影；包括在接待室一些自然的起坐細節也可以證明。否則鍾曼都要懷疑，鏡頭後面的瑞雯，其實是帶著大量外設，全副武裝過來的。
嗯，攝影系那些眼高過頂的學長，指不定到現在也這麼認為！
這種專業水平……
不，想想瑞雯的年齡，只能說是天賦，能讓攝影系老師流口水，讓學長學姐們撞牆自閉的超強天賦！
不知不覺間，鍾曼又看到了三閘公司對接人員進入接待室的那一段。
她看著瑞雯的視角，從室內無意義的陳設移轉過來，精準捕捉到目標頸下至胸口這段位置，以領口領帶為分界，形成了近乎完美的等比四分結構……
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