這次的編劇罷工，其實從2007年11月5日就開始了。
主要由美國編劇協會（WGA）組織，西海岸和東海岸分會的總計約名編劇參與了此次行動，他們對抗的是美國電影和電視製片人聯盟（ATP）。
在美國有多個與製片人相關的組織，不同組織的加入主體有所不同。
這次參與談判的是美國電影和電視製片人聯盟（ATP），主要是公司加入，NTL就是其中的成員之一。
它主要是好萊塢官方與電影業各種工會集體談判的代表，成員包括迪士尼、華納等傳統老牌製片公司和NTL、獅門等實力強勁的新崛起的電影公司，以及奈飛等新的流媒體平臺等。
而美國製片人工會（PGA）則主要是人加入，會員包括世界各地的製片人、執行製片人和聯合制片人等。
原本，編劇工會與製片人聯盟三年前簽署的勞資合同於2007年10月31日到期。
雙方從當年7月就開始的新合同談判未能達成一致，儘管在聯邦調解人的介入下進行了最後一次談判，但仍以失敗告終。
最終，編劇協會以壓倒性多數投票決定，從11月5日開始發起罷工。
長期以來，編劇們就對自身報酬不滿，他們普遍感到，儘管製片公司透過有線電視、錄影帶、DVD、向國外電視臺出賣版權以及電影公映等渠道賺取了大量利潤，但編劇所得報酬卻很少，並且常常被拖延支付。
而這次編劇罷工的核心矛盾在於編劇們認為自己的勞動成果在新興的媒體發行渠道中沒有得到合理的報酬。
在家庭錄影帶和DVD發展的早期，編劇協會和演員協會當時無法確定這類媒介是否能盈利，因此在談判中放棄了大額的利潤分成。
最終協議中，編劇只能從DVD銷售利潤中分得1.2%。
這意味著一張售價20美元的DVD，編劇只能得到約3美分。
編劇們希望將DVD銷售的利潤分成比例從1.2%提高到2.5%。
此外，隨著網際網路影片下載、流媒體等新媒體形式開始興起，並顯示出巨大的盈利潛力。
編劇協會要求在這些新的數字娛樂平臺的收入中也獲得分成。
然而，製片人聯盟拒絕了這些要求，他們認為這些新媒體市場尚不成熟，盈利模式不清晰。
這次罷工，收到影響首當其衝的是夜間脫口秀節目（如《吉米雞毛秀》、《深夜秀》等），因為這些節目需要編劇根據當日時事撰寫笑話和臺詞，罷工導致它們幾乎立即停播或改為重播。
接著是日間談話節目和肥皂劇，這些節目通常提前一週拍攝，庫存劇本很快耗盡，隨後也不得不停播。
如果罷工持續，黃金時段電視劇和電影製作將受到嚴重影響。儘管製片公司有所準備，但長期罷工仍導致許多熱門劇集如《絕望主婦》、《迷失》、《英雄》、《我為喜劇狂》等推遲播出、縮短當季集數或直接爛尾收官。
當然，短時間的罷工對於電影的影響不大，畢竟一部電影，從劇本成型到拍攝完成，至少都要一年時間。
不過，這樣混亂的環境，對於整個好萊塢的生態破壞也是巨大的，可不僅僅是收視上的損失，還包括了影視製作停滯帶來的相關行業，如餐飲、道具、佈景等，都受到的連鎖衝擊。
當然，損失永遠不是單方面的，製片人聯盟的公司固然損失慘重，但罷工也導致了數以萬計的影視從業人員失業，不僅包括編劇本身，還包括了大量與影視製作相關的幕後工作人員。
當然了，罷工也不會是無限期下去的，否則會員們都沒有了收入，不說製片人聯盟有沒有事，哪怕是編劇工會，都會被編劇們集體放棄的。
罷工其實就是談判雙方互相比拼能耐力的形式。
自從2007年11月5日，編劇協會開始罷工以來，關於金球獎能否順利舉辦的猜測就沒有停過。
針對金球獎，編劇協會在提名名單出來之前，就提出了會在頒獎典禮當晚，拉起所謂的“糾察線”，其目的就是阻止明星們參加典禮。
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