首先登場的是劉姜的《六出祁山》。
林楓知道,劉姜一直憋著一口氣。
而這部從2006年開始籌劃,2007年開始拍攝的《三國》題材電影,就是劉姜足足憋了三年的大招。
可以說,劉姜將渾身所學都投入了這部電影,尤其是兩部《畫皮》電影的經驗,更是在這部電影中發揮的淋漓盡致。
電影《六出祁山》不僅僅是一部關於戰爭的歷史再現,更是一幅描繪理想主義者在其信念與殘酷現實夾縫中艱難求索的靈魂畫卷。
影片採用內斂而飽含張力的敘事風格,以諸葛亮晚年六次北伐的軍事行動為骨架。
但其血肉與靈魂,則在於深入刻畫諸葛亮從一個充滿信念的戰略家,到一個在國力衰竭、天不假年與命運重壓下,依然奮力掙扎的悲劇英雄的蛻變過程。
影片的核心衝突將遠超“蜀漢與曹魏”的簡單對立。
劉姜將自己對於理想信念、忠義仁孝、史詩權謀的理解全部注入其中。
理想與現實的鴻溝。諸葛亮“興復漢室”的崇高理想與蜀漢國力薄弱、人才凋零之間的巨大矛盾;
治與法治的兩難。透過“揮淚斬馬謖”這一核心事件,淋漓盡致地展現他作為執法者必須維護軍紀的鐵面,與作為師長、作為珍惜人才的主帥內心撕裂的痛楚,這種公私之間的極致撕扯成為影片的情感爆點;
天命與人謀的博弈。無論是上方谷那場突如其來的大雨澆滅勝利之火,還是五丈原那盞被秋風吹熄的主燈,影片通篇營造一種在歷史洪流與無常命運面前,個人智謀雖可敬卻終顯渺小的宿命感與詩性悲愴。
諸葛亮身隕五丈原的那一幕,更是激活了所有炎黃子孫的骨子裡的浪漫,全影廳觀眾,直髮跟著電影喊出的那一聲“丞相走好~”,讓無數人破防。
視覺表現上,劉姜將李小萍給他的2000萬美元花到了極致。
不但動用了天恩傳媒內部的資源,更是透過視界集團,請來了部隊的幫忙。
尤其是幾場大場面戰爭戲,大氣磅礴,林楓甚至在其中看到了《指環王》的影子。
全篇使用上了天恩傳媒特效部與米高梅共享的CGI技術對戰場進行擴充套件。
這部影片極力避免浮誇的史詩套路,而是追求一種沉靜而內爆的美學。
戰爭場面如街亭之戰、滷城之戰會強調其殘酷與混亂,冷兵器時代近距離搏殺的血腥與窒息感。
魏軍的方陣如黑色潮水,透過特效使其移動整齊劃一,帶有冰冷的幾何美感,形成一種無情的、工業化的壓迫感。
蜀軍的陣型則透過特效展現其“巧變”與“脆弱”。例如,“八陣圖”的變幻不再是神話描述,而是透過視覺特效,讓地面彷彿產生微妙的位移、旌旗的移動形成視覺迷宮,結合沙塵與光影,同樣能夠給觀眾震懾和方向錯覺。
同時,運用高精度的物理模擬特效,展現箭矢密集落下時穿透盾牌、甲冑和身體的瞬間,不再是傳統的“人中箭即倒”,而是模擬箭頭撞擊不同材質產生的斷裂、變形和受阻效果。
可以說,這部電影的特效,就是天恩傳媒特效動畫部發展到現在的成果展示,甚至可以說,這就是目前國內特效能達到的最高水平。
要知道,這部電影可是百分百純國產的,從劇本到資金,從演員到幕後,從拍攝到製作,沒有摻雜一絲海外元素。
所以,從電影大規模宣傳開始,一直備受國內觀眾的期待,大家都要看看,目前我們國內的技術究竟到達哪種水平。
如果是其他電影公司這樣宣傳,可能觀眾們不會在意,他們都被騙免疫了。
曾幾何時,每隔一段時間,就會出來這麼一部打著國產技術大片旗號的電影上映,其實狗屁不是。
這樣的事也漸漸消耗了國內觀眾們的熱情。
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