這種基於地緣、人脈和共同利益，形成的一種緊密的“抱團”和資源內部迴圈的生態，確實在那幾年讓臺省藝人吃盡了紅利。
最典型的例子，莫過於老生常談的，2010年吳雨森執導的電影《赤壁》了。
這部電影堪稱臺省“抬轎”操作的教科書級案例。
當時，導演吳雨森和多次擔任金馬獎主席的臺灣導演朱嚴平，曾在公開場合暢談過一種策略：利用合拍片的機會，用內地一線明星去給港臺新人作配，以此快速提升後者的身價和知名度。
在《赤壁》中，這一策略被完美執行。
其核心操作，就是讓當時如日中天的內地女星趙燕子（出演女二號“孫尚香”，而從臺省找來此前毫無電影表演經驗的模特林志靈，與國際影帝梁超偉搭檔，出演女一號“小喬”。
結果也很明顯，一個所謂的留子模特，居然憑藉這個角色“踩著燕子上位”，一步登天，躋身華語影壇一線女星行列，後續資源不斷。
這就是一種赤裸裸的“資源傾斜”。
臺省資深影人利用其在合拍片中的主導權，將最優質的角色資源分配給毫無根基的同鄉新人，而內地當紅演員則成為其“登天”的階梯和人氣的背書。
這種操作也被認為是公開的“陽謀”。
這就開了一個壞頭。
此後，這種模式在軟驚天、趙佑廷和鵬於晏的“天廷晏”的崛起中被延續和放大。
同樣的，也是2010年前後，這次的“幕後黑手”換成了鈕承擇、金牌監製陳國付為代表的其他臺省電影人，也是這批臺省小生“北上”的核心推手。
他們透過自己掌握的專案資源，將軟驚天、趙佑廷等人連續推入《艋舺》、《狄仁傑之神都龍王》、《搜尋》等兩岸頭部大片中，迅速搶佔了中國電影市場的核心生態位。
這是一條清晰的由“臺省資深影人（掌握專案）→ 臺省新生代演員（獲得機會）”的資源輸送鏈。
至於鵬於晏，更多的則是背靠港圈的資源。
反正港臺很多影視人，早在幾十年前就沆瀣一氣，也沒必要分什麼你我了。
這還不是最讓林楓生氣的方面。
畢竟大家都是中國人，每個地方都有老鄉幫老鄉的傳統，只要手段不是太過分，也不好說些什麼。
最讓林楓感到不爽的是，居然會對那些想要用更好的大陸演員的臺省人打壓！
最典型的例子，就是林心茹。
同樣在2010年左右，林心茹在內地的工作室成立後，她轉型為製作人。
在其作品《傾世皇妃》中，林心茹堅持啟用霍建華等大陸演員擔任男主，自己則擔任女主和製作人。
這種做法在當時，就直接被臺省的媒體解讀為“向大陸市場示好”，“不算臺灣人”，“滾出臺灣”之類的。
這其實就是一種變相的網暴和輿論打壓，讓大家都要這麼做。
好啊，既然你們都這麼有人脈了，那麼多人捧，那麼少一些男主女主的，也不會有什麼問題吧。
反正，視界集團的劇中，基本都杜絕了臺省的男女主。
配角嘛，還是沒問題的，畢竟大家都是中國人不是，而且臺省很多女星還是挺水靈的，聲音也嗲，演配角正合適。
