同時，透過股權繫結，他能夠分享電影成功帶來的股價上漲紅利，實現了收益的槓桿放大。
這種運作不僅讓徐徵獲得財務回報，還建立了與資本市場的長期聯絡。
21控股透過收購《港囧》收益權獲得了提振股價的“故事素材”，而徐徵則贏得了在資本市場持續運作的平臺。徐徵這個案例，肯定會在之後被業內很多人學習，影視行業的賺錢邏輯也會從“內容生產-票房分賬”的傳統線性模式，向“IP價值-資本溢價”的金融化模式轉型。
徐徵在《港囧》中的資本運作，本質上是將電影從文化消費品轉化為金融衍生品，透過巧妙的交易結構設計，實現了個人財富的幾何級增長。
種“輕資產、重估值”的思維，肯定會重塑中國影視產業的盈利邏輯。
至於是好是壞還真說不好。
過了元旦，已經到了2014年，而各個電影公司眼中，緊盯的就是春節檔。
其實，從2012年開始，春節檔已經成為國內檔期中，爆發力最強，增長最驚人的檔期。
當然，這裡所說的是爆發力，確切的說，是7天的票房爆發力。
如果要按整個檔期的總票房來看，當然還是暑期檔最多，畢竟那個檔期可是有2個月之久，甚至慢慢擴充套件到了3個月。
而傳統的賀歲檔也同樣有一個月。
這樣的檔期總票房自然是春節檔比不上的。
可是，如果算檔期內平均每日票房，春節檔可是斷崖般遙遙領先的。
天恩傳媒自然也不會放棄這塊肥肉。
但是春節檔是比較有講究的，要麼是真的大片，要麼就是有喜劇或者閤家歡電影，這樣更符合春節檔的氣氛，效果更好。
這個春節檔，天恩拿出的電影就比較符合這種環境，甚至是對於全年齡段都有吸引力的動畫電影——《大聖歸來》。
這部由林楓拿出故事框架，交子從2009年就籌備的電影，歷經四年半，終於要跟中國影迷見面了。
之前，在國內市場上充斥著的，要麼是好萊塢動畫，哪怕是米高梅開發的，含有許多中國元素的《功夫熊貓》，說到根本，也屬於好萊塢電影範疇。
要麼是像什麼《喜羊羊》、《熊出沒》之類的，瞄準兒童觀眾的低幼向動畫。
真正的，如好萊塢一般，面向全年齡段的電影，還真一部也沒有，這其實也是前世這部《大聖歸來》的重要意義。
天恩傳媒花費了這麼大力氣，在不斷吸收好萊塢動畫電影製作理念和技術的前提下，同樣也要花費四年時間才製作完畢，足以預見這部動畫電影的精良程度。
而天恩對於這部動畫電影也是非常重視的，宣傳工作更是早早開始了。
李小萍對於米高梅動畫電影的營收可是瞭如指掌，更是垂涎欲滴。
雖然，國產動畫電影不可能一下子達到好萊塢的那種程度，但這也是一個陽光賽道，一種方向不是。
更何況，動畫電影需要的技術，比一般的真人電影可高多了。
真人電影，哪怕你想拍一部特效大片，依舊能在全世界找到許多特效公司幫忙完成，只不過是一分錢一分貨罷了。
可動畫電影不同......
