類似政治部的職能部門，出現在民營公司內部的組織機構裡是件非常奇怪的事。
倒不是說民營公司不需要關注政策口，而是按照相關規定，當公司內有三名及以上正式黨員，就要建立支部委員會，沒必要單獨設立一個不清不楚的部門。
可偏偏在星耀集團內部，不僅出現了，而且出現的兩套。
一套是和其他公司一樣，按照規定設立的黨群工作部，另一套是直接掛在董事長辦下面，不參與公司任何決策的政治部。
所以自從公司內部多出一個神神秘秘的政治部，就有小道訊息在傳言，說公司可能會引進國有資本，將公司從民營企業轉成國有控股或混合所有制企業。
這種民轉國的傳言放在其他行業裡，或許是胡編亂造。
可放在影視行業裡，還真就有幾分可信度。
因為影視行業是強調許可和稽核的行業，有些專案，民營不能上，但擁有地方國資背景後，就有立項拍攝的可能性。
並且現成的案例也不少，華策引入雙創、江西出版入駐慈文，本質就是地方頭部企業和地方國資的雙向奔赴。
影視企業獲得國資背景，方便後續拿專案，地方政府補齊當地影視鏈條，把頭部民企拉入國資體系。
從這方面講，星耀影視是有被收編的實力的。
而且從可行性上分析，星耀是由陳錦年絕對控股的非上市企業，交易過程比那些上市公司快很多，只要陳錦年和地方國資在資產評估方面達成一致，就能迅速推進，在短時間完成實控人變更。
當然，理論上的可行性不代表一定發生。
要不要民轉國，要不要套現，要不要放棄部分控制權來獲得國資背景，最終還是要看陳錦年本人的態度。
假如陳錦年對套現的興趣不大，那這些小道訊息就只能是小道訊息，放在私下裡聊聊可以，但千萬不能放到明面上討論。
聊完劇本的最佳化方向，陸曉棠等人從座位上起來，依次向門外走去。
而陳錦年，則是喊住王一笛，小聲提醒。
“你改劇本沒問題，只要沒有把拍攝計劃做出來，哪怕你要大修大改我也支援，但你千萬別學寧昊和忛哥，在一個劇本上磨來磨去的，十幾稿、幾十稿的反覆推演，咱們不是在搞文學創作，咱們做的是影視工業，你千萬別搞混了。”
“我知道。”
王一笛送給陳錦年一個“放心”的眼神。
她是由陳錦年這個非學院派導演帶入行的，所以受陳錦年的影響非常深。
陳錦年是商業主導的創作思維，在劇本上，是比較贊同好萊塢的經驗的，即“A good script is a finished script”，寫完的劇本就是好劇本。
從字面意思上理解，這句話是告訴編劇要把劇本寫完。
但實際上，這是好萊塢從眾多失敗案例裡，總結出來的經驗教訓，專門用來警告編劇團隊和導演的，讓他們不要拿“追求完美”當拖延的藉口。
對商業創作而言，一個70分的結構框架和人物定位就足夠了。
剩下的，就是在開機前儘可能的最佳化細節和臺詞，然後等到正式拍攝的時候，鎖定版本，拒絕返工。
