第一次看到郵件裡的這個數字，本-莫森真的揉了揉眼睛。
他感覺自己應該是工作太久，導致眼前出現了重影。
畢竟，有多少人會花一千五百萬美元，買一家藝人管理公司呢？
藝人的個人經理人，工作職責相當簡單直白，用一句話概括，就是盡其所能，為代理的客戶充分發揮職業生涯的潛力。換句話說，藝人經理人充當的，就是藝人與音樂行業各個領域之間的橋樑。
就像在大都會博物館裡，韓易向趙宥真提到的莫扎特與史威登男爵那樣，莫扎特負責潛心創作藝術，而史威登男爵負責把藝術變成一根又一根金條。
再細化一些，藝人經理人的工作大概由十個部分組成，職業生涯的戰略規劃、人際關係網路的建立與維護、外部合約的談判與簽署、藝人的財務管理、市場營銷與宣傳推廣、演出與活動細節管理、創意領域的方向性指導、危機公關、團隊協調，當然，還有為藝人提供無微不至的情感關懷與精神支援。
隨著藝人知名度、商業價值和演藝收入的提升，經理人可以擴充管理團隊，把其中一些事務交由專業人士去做，比如商業經理、巡演經理和公關經理，但歸根朔源，藝人經理人才是那個需要負起全責的最終責任人。
如此需要日以繼夜殫精竭慮的高強度工作，收入如何呢？
對於絕大多數沒有附屬公司的獨立經理人來說，首先，底薪是零。當然，這也意味著他們的所有社會福利額度，都是零。
作為報酬，他們通常可以從藝人的毛收入中抽取10-20，極少數像斯庫特-布勞恩和蓋伊-奧謝里這種級別的傳奇經理人，可以拿到25甚至是30的份額，但絕不會高於這個數。
更重要的是，藝人管理合約也會受到七年規則的限制，因此，目前的行業現狀是，藝人經理人通常跟藝人的簽約年限在三年左右，最高基本上也不會超過五年。雖然有日落條款可以為藝人經理人獲得持續收入，但是這依然不能讓他們的付出得到同等回報。
因為，最致命的一個問題是，雖然全程參與了藝人從歌曲創作、專輯籌備到現場演出的一整個流程，但這其中產生的所有版權，都與經理人沒有實質上的關係。
音樂版權在版權發行公司那裡，母帶版權在唱片公司那裡。至於演藝經紀公司，至少可以利用藝人的影響力拓展圈層、接洽演出，有的時候還能自己操盤演出專案和影視專案。
而經理人擁有的，只有這副現在跟自己親密無間，但不知道何時就會終止合約另投他人懷抱的“空殼”。
即使到了斯庫特-布勞恩這個級別，跟藝人相處也是如履薄冰。像愛莉安娜-格蘭德這樣因為一個小誤會就炒掉斯庫特，後來又重新續約的兒戲，在歐美娛樂圈每時每刻都在上演。
因此，聰明一些的經理人，早就開始想方設法地將藝人管理服務與其他方面的業務相結合。ivenat娛樂是最早開放360簽約業務的現場演出公司，跟麥當娜簽下天價合約的他們，早就摸索出了一套從管理到演出再到外包唱片業務的完整生態鏈條，而這種模式，也被沿用到了與jay-z合夥開辦的rnat的運營中。
、蕾哈娜，包括jay-z本人，都是用這種方式跟rnat簽約的。版權發行和唱片業務外包出去跟人合作分享版權，演出和管理板塊則牢牢攥在自己手裡，增強藝人粘性。
這是行業巨頭在擁有充足現金流的前提下，可以用天文數字般的預付款砸出的協議。另一方面，像斯庫特-布勞恩這種白手起家的獨立經理人，則通常會選擇充分利用自己的影響力，與某家想要進軍娛樂業的資本管理集團達成合作，由經理人們負責穿針引線購置和管理有價值的娛樂資產，資本機構負責提供併購所需的資金。用這種方式，讓自己不宥限於藝人管理的業務範疇。
但2016年的本-莫森，不屬於以上任何一類。
他沒有蕾哈娜和jay-z這種超一線藝人，名單裡最拿得出手的名字有兩個narey和eiegudg。
好巧不巧，兩位頭牌藝人都處於職業生涯的相同階段。拉娜-德爾雷已經從2012年《paradie》的全盛時期滑落至半山腰，去年發行的新專輯《hneyn》贏得樂評人一片喝彩，滾石雜誌甚至將它列為2015年二十佳流行專輯的第二位。但銷量方面，第一週以116萬的摺合專輯銷售量空降bibard專輯榜亞軍，第二週便跌到第15位，自此再沒爬起來過。
在這個時代，以室內流行和藝術流行為主打風格的《hneyn》就像是一部威尼斯電影節的閉幕文藝片，足夠具有藝術價值，同時也足夠小眾。想要從全是流行電子、流行說唱和trap說唱的bibard榜單殺出重圍，簡直是天方夜譚。
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而tap的另一根臺柱，英倫超新星艾麗-古爾丁的隕落更是令人扼腕。相信沒有哪個關注英國樂壇的歌迷會忘記2010年橫空出世的那張《ight》，以及兩年後青出於藍勝於藍的《hayn》。艾麗將合成器流行、流行電子與獨立流行有機結合在一起，形成了獨樹一幟的強烈個人風格。
首張專輯首周就空降英國專輯榜冠軍，85萬份的銷量讓人瞠目結舌，第二張專輯也在美國的bibard專輯榜上殺入前十，各種獎項拿到手軟，跟avharri合作的《eedyurve》，還有跟zedd合作的《fatthey》，至今都是eetrhue的經典代表。
那三年時間裡，伴隨著電子音樂，特別是流行電子的強勢崛起，艾麗-古爾丁成為了幾乎可以定義一個時代的人物。
可到最後，幾乎兩個字，成為了她無論如何也擺脫不掉的註腳。
音樂圈裡兩種人活得最滋潤，第一種是nder，只有一兩首熱門單曲，其他音樂盡數撲街，安安心心地吃代表作的版稅，每年巡演個幾十場，提前開啟養老生活。第二種是真正的超級巨星，不管發什麼單曲，只要寫上他/她的名字，都能在榜單前十佔有一席之地。
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