雖然沒有佩戴那標誌性的垃圾桶頭套，但只要是稍微對電子音樂行業有些瞭解的人，應該都不難猜出他的身份。
，arshllo。
是spotify十三首播放量破億的熱單製造機，是第一位與《堡壘之夜》舉辦虛擬音樂節，吸引1070萬觀眾線上觀看的音樂家，也是電子音樂類藝人拉斯維加斯駐場價格的歷史記錄保持者。
兩年，100場演出，6000萬美元。
世界上最能盈利的匿名人士，這個頭銜放在arshllo身上，再合適不過。
為了保護這個頭套的商業價值，arshllo和他的團隊實行了嚴格的保密政策。從不會在不戴頭套的情況下出現在有相機拍攝的公眾場合，哪怕是在演出現場，也會跟能接觸到他真實面貌的主辦方簽署保密協議。
但這個世界上再嚴密的牆也有縫隙，電子音樂圈的從業人士，對arshllo的真實身份可謂是心知肚明。站在韓易身邊的這個白人小夥子，克里斯-康姆斯塔克，不戴頭套的藝名叫do，就是本人。
2016年7月，距離arshllo在他的個人廠牌joytillective發行出道專輯《joyti》已經過去了整整半年的時間，那首真正讓他進入主流視野的熱單《alone》，亦於上個月13號在加拿大電音廠牌o發行。
雖然還沒有進入billboard榜單，但韓易清楚，兩天之後，這首已經在電子音樂圈內初具聲量的trap+futurebass單曲，將迎來真正的迅猛增長期。
7月3日，《alone》那支妙趣橫生的v就要發行，而它所承載的音樂，也將成為統治未來電子音樂舞臺至少兩年的時代之聲。
上個月，包括edc拉斯維加斯主站的登場機會在內，arshllo只接到了五場演出。而七月份，這個資料便擴大到了十一場。包括不列顛哥倫比亞省的fvdedthepark音樂節，賓夕法尼亞州的capbis音樂節，還有比利時布姆小鎮的toorrond，和伊利諾伊州芝加哥市中心的lopalooza。
futurenow：thetour的熱場機會，只能算是十一場演出裡規模與檔次不上不下的那一個。
換句話說，這是在事業徹底騰飛之前，抓住他的最後視窗期。
幸運的是，韓易並不需要從零開始與arshllo建立聯絡。只要留心觀察一下就會發現，他將近5億美元構築的事業版圖，處處都與有著千絲萬縷的關聯。
首先，arshllo簽約的演藝經紀公司，叫cirtagency，cta，電子音樂領域最大的獨立經紀機構之一，僅次於paradigtalentagency，pta。而這兩家經紀機構，特別是circle，正巧被韓易劃定為聯合藝人經紀公司的主要收購目標。
cta跟uta的關係相當緊密，經常透過世界第三大演藝經紀公司的資源網路為旗下藝人預定演出，比如這次在日出市的熱場嘉賓演出，就是uta從自己的指縫裡漏給cta的吃食。
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如果按照正常的歷史軌跡發展，這兩家經紀機構會在未來兩年的時間裡越走越近，並最終於2018年中向外界公佈併購的訊息。這一世，韓易自然不可能讓收購案拖上兩年的時間，也絕不會把增強uta音樂部門實力的功勞拱手讓給他人。
吃下circle，再買進paradig，讓uta在音樂領域火力大增，在電子音樂和嘻哈音樂兩個細分領域對w和caa實現彎道超車，不僅是韓易提升聯合藝人經紀公司實力的有效方法，也是讓他在機構內部的話語權與影響力迅速提升的大道陽謀。
誰把黃油、麵粉與糖帶到派對上做的蛋糕，誰就有權吃下最大最美味的那一塊。
光從經紀領域的業務發展角度來看，努力與arshllo簽下360合約，是一件雙向獲益的事情。簽約，能夠讓韓易以及uta與cta產生更緊密的合作關係。而在與cta拉近關係並順勢完成收購後，arshllo與hg的繫結也會更深更強。
當然了，arshllo令資本家著迷的地方，絕不僅僅是他在現場演出領域的超強吸金能力。版權庫裡的熱單能夠為hg旗下的簽約歌手，比如麥迪遜-比爾或者杜阿-利帕，帶來的事業上升契機，以及版權庫本身在資本市場裡飛速上漲的估值，也是對韓易來說極具吸引力，絕對不能錯過的資產。
上一世，也是在2018年，arshllo與kobalt音樂集團簽下一紙發行合約，據說光是保底金額就有八位數之多。實際能夠為kobalt帶來的估值提升，至少在三四個億美元左右。
跟霍爾希合作的《bekd》，邀請安妮-瑪麗演唱的《friends》，以及可以丟給集團內部任何一位明日之星的《wolves》、《herewith》和《happier》……
這要是不盡全力抓住，韓易就可以直接再重開一次了。
更重要的是，韓易也需要用跟arshllo的合作，來為circletalentagency的音樂人打個樣。畢竟，他想要從這家獨立演藝機構裡淘到的金子，可不僅限於一個人。
舉兩個簡單的例子，鳳凰illeniu和霸王龍excision，這對龍鳳呈祥組合，從唱片到版權發行再到現場演出甚至是音樂節舉辦，都有太多太多可以挖掘的潛在增長點。
很多人會覺得，只有七年的時間，想要從無到有成為音樂圈四大，無異於痴人說夢。
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