床戲
為什麼把床戲安排在最後？每個導演的原因都不一樣。
有些是因為放在最後，演員們之間已經很熟悉了，多少有了默契，拍攝起來更順滑。
有些是因為放在最後有利於演員放飛自我，反正拍完就殺青，避免了連綿不絕的尷尬。
慕維的原因就比較特別了，他害怕自己拍完這些床戲，再也沒有了去片場上班的勇氣。
拍攝前的晚上，他抽著煙看著床戲的佈景，一臉躊躇。
“你怎麼了？”狄炎秋看著慕維有點糾結的神情，關心道。
“說實話，我還沒想好這個部分怎麼拍。”慕維深吸一口氣。
狄炎秋則是一口氣沒上來，差點背過去。
這片不是在弦上了，甚至不是已經起飛了，而是馬上降落了，導演赫然說沒想到最關鍵的部分怎麼拍？這不是要了製片人的親命了嗎？
“不就是……床戲嗎？”狄炎秋不懂慕維的糾結，“你不是決定把這部戲拍成大爛片嗎？那隨便拍不就行了。”
“有意識的拍爛比平庸難一萬倍，就好像畢加索，他在技巧完全成熟後再去嘗試畫出孩童般的童真，就無比困難。爛，不是讓人看不下去的醜陋和凌亂，而是各種錯位的編織。所以，這裡的床戲不僅僅是床戲，還是意志的表達。”
“什麼意思？”
“電影的床戲，不是兩人睡個覺這麼簡單的，是要推動劇情的，也是需要支點的。比如《色戒》，易先生讓王佳芝產生悸動的本質，是他因為權力而被過分放大的男性魅力，掩蓋了他的惡。本質上就是王爾德那句話，性關乎權力。”慕維深吸了一口煙，嘆了口氣，“我沒找到這個支點，就無法透過床戲撬動整個電影。”
“你是說這句嗎？Eerything in the world is about sex — except sex. Sex is about power. 世界上的一切都跟性有關，除了性本身，性關乎權力。”狄炎秋把王爾德的原話說了出來。
“嗯。”慕維繼續說，“性是人類所有行為的原始動力，但性本身卻代表權力。我請你吃飯，意思是要跟你上床，我給你買禮物，意思是要跟你上床，我跟你討論藝術討論音樂討論十四行詩，意思還是要跟你上床。但如果我直白地告訴你，我要跟你上床，那就是我有這個權力，或者我以為我有這個權力。”
“那你現在跟我討論王爾德，是要跟我上床嗎？”狄炎秋曖昧地揚起嘴角問慕維。
“你猜。”慕維更曖昧地回了他一個微笑。
倆人相互拋了個媚眼後，忍不住同時哈哈大笑起來。
“最重要的是推動性和調性問題，我都不知道該怎麼處理。”
“什麼推動性？什麼調性？”
“床戲不單單是為了感官刺激，在很多情況下對情節和主題是有推動作用的，更對調性有著至關重要的影響作用，當然，美國大片的床戲除外，那就是為了噱頭和感官刺激。”慕維嘗試給狄炎秋解釋自己的執行難點。
“哦？”在狄炎秋的印象中，床戲就是電影演到一半男女主忽然莫名其妙睡了一覺。
“先說推動，比如杜拉斯的《情人》的電影，你如果看到的刪減版，你根本就不會明白男女主的情感是怎麼回事，因為他們的情是建立在欲上的，是靠性推動的。”慕維吐了個菸圈，繼續。
“再說調性，有兩種模式，一種是調性統一，一種是調性差異化。咱們的電影是恐怖基調的，如果調性統一，床戲就會拍得跟鬼上身似的，會不好看，但獵奇，但如果搞差異化，拍得唯美浪漫，會很好看，但割裂。我不知道該怎麼選。”
狄炎秋張了張嘴，沒發出聲音。所謂術業有專攻，在慕維的領域，他連想分憂解難出出主意當參謀都無從下嘴。
“不然，你都拍？”狄炎秋想了想給出了最豪橫的解決方案。
“都拍，就違背了你沒時間也沒錢的製片基調了。”慕維面對狄炎秋這違背資本家本心的“寵溺”，詫異無比。
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