上得樓來，宋華桂發現眼前的這十幾平米左右的空間，還只是樓梯、電梯與二樓銜接的公用部分。
她立刻意識到，若真要進入餐廳，恐怕還得拐一個彎才行。
大機率是要透過前庭那浮雕牆後面的部分。
這是建築格局使然，稍有方向感的人，只要一看到前庭格局就可以聯想到這點。
不過即使如此，宋華桂也得承認，二樓之上這隻能算是通道性質空間部分，一樣別具匠心。
因為除了“鴻運當頭”、“吉星高照”的兩處噱頭之外，這裡牆面和地面都不簡單。
樓上電梯正對面的牆面與樓梯處的清代帝王畫像呼應，懸掛的是明代十六位皇帝的畫像。
如果有心，甚至能夠察覺到。
從最初踏上樓梯的光緒皇帝畫像開始，一直到樓梯口的順治皇帝畫像為中繼，然後再銜接到的二樓牆壁上懸掛的崇禎皇帝畫像。
這樣的展示方式，竟然是在潛移默化地利用朝代帝號順序來作為對客人的引領。
用一種不動聲色的心裡暗示，非常巧妙的讓餐廳的空間以及宮廷菜主題得到了有序又有效的延展。
這就是中華文化的獨有特點，外國人喜歡張揚，國人專好含蓄。
地面也是一樣，雖然只是灰濛濛的石材鋪就的。
可宋華桂還是在地面上，看到了極為講究的傳統美術圖案。
像樓梯口和電梯出口處，是“萬福流雲”。
整個空間中心的位置還有“壽山福海”。
這分明都是經人手工一點點鑿出來的。
以宋華桂的美術修養，甚至能斷定幹這活兒的人絕不是普通的手藝人，只會是美院雕塑系的專業美術人才。
因為無論這些圖案的層次感、豐富性，還是準確性與靈動性，都不是一般工匠所做的“行活”可比。
不過，即便是發自內心由衷的欣賞，但這次宋華桂卻沒有再出言誇獎。
哪怕她確實認為寧衛民在細節處理上，真的做得非常到位，遠超她的想象，她也要有所剋制和保留。
道理很簡單，如果走到一處就誇獎一處，好話說多了還值錢嗎？
這樣不但有失矜持，反會過猶不及。
她絕對肯定後面還有更精彩的東西，所以認為還是應該按老話說的那樣，得把好鋼用在刀刃上，把好話說在要緊之處。
就這樣，默默的走向通向餐廳的轉折路口。
宋華桂已經打定了主意，怎麼也要走進餐廳裡面，看到寧衛民真正佈置下的“重頭戲”，才能予以表揚。
但世上的事兒還就是這麼絕，許多時候不是人想明白了就能做到位的。
才剛一轉過路口，驟然看到距離自己五米遠的餐廳入口，宋華桂就違反了剛做的決定，情不自禁的發出了大為驚歎的讚賞。
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