宮燈廠的老師傅們對廠裡後輩不滿意，認為他們帶出來的接班人忘本了。
但說實話，這些廠裡的小年輕們可有點冤枉。
因為社會在發展，時代在發展。
當然一切都要順應這個環境一起發展、進步。
人的思想同樣難免會受到時代環境變化的影響，也會逐漸變的和過去不一樣咯。
其實他們的這些徒弟，可不是不肯幹啊，更不是不愛廠，沒有奉獻精神。
否則連眼下這樣陷入技術研發瓶頸期的局面都不會有。
只是身為社會人，在越來越唯物質論的社會環境裡。
他們如果不講究實際，不變的市儈一些，自私一些，那日子就會越發的難過。
說白了，純屬是沒轍了，讓環境給逼的。
如果他們要跳出宮燈廠的這個小圈子，那反倒會顯十分可貴和可愛了。
更何況，宮燈廠有著胡寬富和許平治這樣極其重視傳統工藝的領導，也壓根沒有“忘本”滋生的土壤。
其實真正的忘本，往往不會發生在知難而上，身處逆境的人身上。
反倒容易發生在，那些看上去輕鬆自在，過得還不錯的人身上。
要不怎麼說，生於憂患，死於安樂呢？
1月24日，國營京城料器廠的會議室裡。
牆上“歡送老工人退休”的標語，以紅底白字的方式，很醒目地掛在正前方。
主席臺上除了廠長和書記，就是坐了一排戴花的退休工人。
下面一排排的人造革椅子，最前排是廠裡的中層領導，後面是這些退休工人們的徒弟。
退休老師傅的發言代表是從十二歲就入行從業，已經吹了四十五年料器的蔣三昌蔣師傅。
他是京城料器行“四大門”——“蔣（文亮）、汪（福長）、趙（久臬）、嶽（子元）”裡，排在首位的“蔣家門”直系傳人。
他在解放前吹制的《十二生肖》、《封侯掛印》、《八仙慶壽》。
就因為形象生動，色彩明快，被東安市場內的東記珠花店用重金買斷，包攬銷售。
如今是京城料器行裡所剩無幾，能做細活兒料鳥、料獸和傳神歷史人物的人。
而蔣師傅平生最著名的作品，就是1978 年，應某友好鄰邦大使館的要求，為他們的金姓領導人過六十五歲壽辰製作出高一米七五的料器盆景《木蘭花》。
這件作品是以菱白料做花，每盆有花五十朵，花蕾十五個。
最絕的地方，在於蔣師傅做花蕾，全部採用吹空技藝並留有開口，可存放香料飄散出陣陣芳香。
這在料器製作中是沒有先例的，就憑這一手，就讓這件作品達到了傳世級別的國寶水平。
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