雖然沒有人在明面上表現這種敵意，但針對無處不在，許多歌手都拒絕與之合作，還有人故意陷害。
像“假護照”事件就是有人瞅準了時機向日本政府舉報的，落入陷阱的鄧麗君不但因此入獄，惹出了好大的法律麻煩。
之後也不得不放棄在日本初見起色的事業，被迫離開日本好幾年。
然而就在許多人都以為鄧麗君在日本的事業就此終結的時候。
誰也沒想到她居然還能捲土重來，而且一回來就接連三年奪得日本有限放送的大獎，重新整理了所有人的認知，創造了比當初更輝煌的成績，成為了真正讓人不能忽視的亞洲歌后。
可問題是在鄧麗君演唱實力完全被日本全體國民認可的同時，一直存在的問題卻沒有解決，反而更加嚴重了。
“雙冠三連霸”的她簡直快要把有限放送大賞當做她的專屬獎項了，其他敗北的歌手和唱片公司豈能不把她視為心頭大患？
風水輪流轉嘛，你一個人把鍋都端走了，這叫什麼事兒！
何況鄧麗君也不是什麼高產的歌手，每年居然僅憑一張專輯中的一首主打歌曲就能奪得大賞，別人發三四張專輯頂多也就能在唱片銷量上戰勝她。
這就像在故意賣弄實力，狂抽日本樂壇的耳光。
可鑑於日本有限放送大賞的特殊規矩，那完全是靠日本觀眾一個電話一個電話打進來，然後再記錄這些觀眾點歌資料選出來的。
這個獎項最公平，全靠人氣，其他的人再眼紅也拿她沒有辦法。
除非有限放送大賞可以改變遊戲規則。
如此一來，鄧麗君在日本越紅就會變得越被孤立，絕不會有任何一個日本歌手真心願意和她做朋友的。
與此同時，日本唯一能與有限放送大賞相媲美的音樂大獎——日本唱片大賞，就成了日本樂壇歌手們唯一可以保住顏面的獎項。
畢竟唱片大賞除了要參考唱片銷售成績之外，最終名單隻單靠幾個評審決定，說白了就是方便黑箱作業。
唱片大上每年年底那令人瞠目結舌的舞臺佈景，不難想象是怎麼來的。
誰的唱片經紀人手段高明，誰的唱片公司強，誰的”贊助金”比較多，把握了這幾項，誰就是”大賞”的得主。
說白了，就是大家分豬肉的自留地。
那麼毫無疑問，對於鄧麗君來說，這扇大門是徹底關閉的。
這輩子，她都不可能在日本唱片大賞的評選中再次獲獎。
除了她的華人身份既是最大的阻礙，簽下她的唱片公司實力也太過弱小，根本沒財力幫她打通關節，運作這個獎項。
既然她根本沒有可能入圍，不可能獲得提名，又怎麼拿獎？
但問題是鄧麗君的歌聲實在太受歡迎了，接連兩年吊打日本同行也就罷了，關節今年的《時の流れに身をまかせ》又屬神作。
觀眾喜歡，沉迷其中，粉絲無數，明明身為演歌風格的歌手，就靠有口皆碑的好評，唱片居然賣出二百萬張，超過了絕大多數最能搞營銷賣唱片的流行歌手。
而且她主要的歌迷受眾都是年紀正值四十歲左右的中年人，這個群體也恰恰是當今日本社會的骨幹力量，即使是上班族也都是管理職位，話語權不容忽視。
所以事實上，唱片大賞能夠一直把鄧麗君拒之於門外只是理論上的。
反而唱片大賞評委會要為堅持“日本正確”，保持不讓外國藝人入圍，需要承受巨大的輿論壓力。
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