影視圈，影視圈，不得不說，老百姓喜歡把電影和電視混為一談的確是有些道理的。
因為電影和電視的關係真的很微妙，確實可以說高度關聯。
從劇本到演員陣容，甚至導演製作團隊，經常都在互相跨界。
甚至訊息互通的程度和速度也足夠讓人驚奇。
像寧衛民他就沒想到，在這個傳播什麼訊息還很費勁的時代。
他這邊才剛剛和電影局、中影公司談好一系列的合作計劃，甚至都沒來得及跟宋華桂打聲招呼，禮貌性地徵詢下自己頂頭上司的意見。
結果國家電視劇製作中心那邊就先一步掌握了相關的情況。
當初，那位決定把電視劇《紅樓夢》海外版權賣給他的負責人，竟然為此專門打電話聯絡到他。
在電話裡半開玩笑地表示，說他可不能厚此薄彼，不能只支援電影創作，就忘了老朋友啊。
就這手搞情報的本事和效率，簡直比職業特工都神。
同時這位負責人還提起了前幾天婚禮上他們的相見，當時只顧飲酒祝賀，有些要緊事還沒來得及跟寧衛民談，現在非常“有誠意”地邀請他能抽出點時間來製作中心坐坐，喝喝茶。
不用說，聽話聽音，身為一個聰明人，寧衛民自然聽懂了人家這番話裡的意思了。
很顯然，應該是電視劇製作中心這邊很有點擔心他手裡的資金都去投在電影行業上了，這是打算要橫插一杆子，想來截走點糧草啊。
為此，財大氣粗他只是感到有點好笑，倒也沒推辭。
畢竟他是知道國內文化事業目前有多缺少資金的，也剛剛領教過當下體制弊病，就影視圈而言，所有制片單位全是貧農，壓根就沒有地主。
果不其然，隔天再在電視劇製作中心見面，負責人當面和寧衛民客氣了一番後，就開始大力向他推薦庫裡電視劇，希望他能多買些，繼續在海外播出。
而電視劇製作中心也好拿這些錢作為資金，多開幾部戲。
不過很可惜的是，雖然寧為民也是有心成全，並不想讓負責人失望。
但問題是，近年來電視劇製作中心拍攝名著的這種創作方式才剛剛發力。
他們之前拍攝的大部分電視劇，大多都是反應改革開放和反思“運動”題材的電視劇。
比如《蹉跎歲月》、《走過暴風雨》。
還有反應戰時年月的抗戰戲和諜戰劇，如《夜幕下的哈爾濱》、《凱旋在子夜》。
連《雪野》這樣聚焦於普通人情感生活的電視劇都很少。
哪怕是像《便衣警察》、《尋找回來的世界》這樣劇情緊湊，情感充實的電視劇，也都是建立在特殊年代的歷史環境下的故事。
如果不瞭解那段特殊的歷史，是很難完全理解劇中的邏輯的。
所以這些電視劇與日本人的生活距離太遠，幾乎沒辦法引起日本人的興趣。
在寧衛民看來，由於中日兩國當下社會環境和經濟發展都存在較大差異，這些電視劇是真不適合拿到日本去播放，屬於很難賣出去的劇目。
就別說什麼好時段了，估計要求TBS電視臺在觀眾最少的夜間時段播放都很困難。
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