像日活和東映今年就沒排出什麼叫座的電影來，恐怕今年就很夠嗆。
畢竟營收是一回事，利潤是一回事。
然而這還不是松本慶子名下產業的全部效益呢，如果再加上寧衛民為松本慶子買來的法國片庫所產生的票房分成，和交給電視臺播放授權費，合計的五億多円。
再算上今年金牛宮的音樂出版方面的收益三十幾億円。
還有松本事務所的藝人經紀分成十六億円左右。
歸於松本慶子名下的娛樂事業，目前能夠算出來的收益已經高達一百五十五億日元之多，轉換成美元合一億三千萬。
即使是刨去松本慶子從銀行貸款經營所需要付出的利息成本，預計全年的收益最終數字也能達到一億五千萬美元。
對於這個年代來說，初創三年，就能夠賺到這麼多錢的影視公司和音樂公司，還真是鳳毛麟角。
即使是縱覽全球，松本慶子名下的幾家公司，應該也算是利潤驚人，不亞於那些知名製作公司優質資產了。
說白了，一個立足於影視和音樂行業的娛樂集團已經初具規模，雖然仍舊是處於蟄伏發育期內，但相信只要保持這樣的發展態勢，不久的未來，必定能發育成跨國性質的行業大鱷，在全球的娛樂市場都能分一杯羹。
當然了，寧衛民也清楚，要想最終達成這個目標，還有很長的路途要走。
而且除了需要每一年都連續不斷的推出好作品之外，為了實現這一點，花費不菲的資金，提前積累資源也很重要。
這不僅僅是指要招攬出色的藝人和導演，網路行業裡優秀的技術人才，也意味著要收購各種經典影視作品和音樂作品的版權，甚至是文學和漫畫作品的版權。
像好萊塢每年拍攝的影視作品中，有很大一部分都是脫胎於小說的劇本。
其中更不乏像《哈利波特》系列，和《指環王》系列這樣的大製作經典電影。
而取材於漫威的超級英雄電影，以及日本人喜歡根據漫畫，甚至是根據電子遊戲改編的影視作品，都是未來屢見不鮮的現象。
畢竟未來是網路時代，也是大IP的年代，這些無形的文化資產，不但本身就能創造出驚人的經濟效益，而且也會是文藝作品搞再創作的資源。
像有些好萊塢公司在購買劇本方面，甚至每年都有營收百分之十左右的固定支出。
好萊塢的“七大”無不建立了專屬於自己的劇本庫，然後再把這部分費用，均攤在每一部電影的製作成本里。
甚至就連霧製片廠自己，本身也是建立在松本清張所有作品授權的基礎之上。
那麼具有長遠眼光的寧衛民，自然就懂得提前下手，就像當初在法國購買片庫一樣，他也願意花費一些金錢作為待見，儘可能幫助自己的老婆先在日本積攢一些含金量較高的文化資源。
比如說他盯上的首要目標，就是這一年，日本文壇最耀眼的明星，引發了文學熱潮的村上春樹。
村上春樹自二十九歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎。
1988年，其生涯的第五部作品《挪威的森林》上市即暢銷，讓其名聲鵲起，成為了真正名作家。
目前為止，在全日本銷量已經突破三百萬冊。
而且寧衛民還知道，這部作品還只是剛剛開始，未來《挪威的森林》還會從暢銷小說變成長銷小說，而且會相繼被各個國家改編成電影上映。
甚至自此之後，村上春樹的每部作品幾乎都暢銷不衰，以至於影響了東亞一大批的文藝青年、作家。
尤其村上春樹其實是個堅定的反戰人士。
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