港城是個既開放又很保守的地方。
在對部分華夏傳統文化的保留上，做得無疑比內地要好得多。
而它開放性的一面也表現在對外來文化的接受度上。
在港城，青春期少男少女之間拍拖乃至發生關係比例近些年來呈現越來越高的趨勢，而對於西方節日和異域文化的接受程度也遠超世界其他地區。
即使是華夏文化相關內容，在男女情慾和鬼怪內容方面，接受程度也相當高。
而這，正是寧衛民執意將漫畫改編電影《力王》和鬼怪題材電影《牡丹燈籠》送到港城公映的核心原因。
要知道，彼時的港城尚未實行影片分級制度，所謂的三級片還被稱作情慾片。
電影審查標準雖有，但對鬼怪、情慾、暴力元素的包容度，遠高於同期內地，也比東南亞多數地區更為寬鬆，。
正是港城這份寬容又多元的文化環境，恰好能容納這兩部在其他地方可能受限的影片。
當然，寧衛民也不能否認，即使這樣的港城也不是絕對的創作自由，依然會有一些電影遭遇禁映。
在他的前世，1992年出品由樊少皇主演的《力王》，在港上映僅七天，就因過度暴力被緊急禁映。
但需要說明的是，那個版本也是自己作死。
究其根本，還是那部影片為了追求票房，想要透過血腥鏡頭來刺激觀眾的獵奇心理的做法太過分的結果。
沒錯，導演的拍攝方式太過直白，偏偏因為缺乏資金，道具粗糙，走的完全就是歐美低成本血漿片的路數。
什麼絞肉虐殺、四肢斷裂、內臟裸露等畫面毫無隱晦，直白衝擊視覺。
實在讓觀眾難以承受，大大超出了當代成常人的感官底線，才會被審查委員會亮出紅牌緊急叫停的。
至於寧衛民今生主導拍攝的《力王》，卻大不一樣了。
因為資金充足，這部由李聯傑主演，袁和平擔任動作指導的電影，原本走的就是大製作、大明星、大指導的路線。
加上本片導演麥靈芝又是一個女性，對血腥暴力的天然厭惡，表達手法相當委婉。
在寧衛民有“先見之明”的提醒下，麥靈芝極力減少了令人不適的血腥情節表現，演員和道具特效反而都極其用心，儘可能複製漫畫原作，完全沒有粗製濫造的毛病。
尤其麥靈芝本身也是會打的，又和袁和平頗為默契，她拍攝重點始終以精彩絕倫的武打設計為中心。
因此即便全片冷酷的氛圍基調拉滿，即使被漫畫粉絲們驚呼“還原度百分之八十”的神作，但正面表達的施暴場面並不多，而且經過委婉的處理方式，也不太會讓人產生生理上的不適。
最終相當順利透過審查，得以正式公映，社會負面聲音也在可控制的程度中，因此完全避免了樊少皇那版《力王》的厄運。
《牡丹燈籠》亦是如此。
這部影片是大陸青年導演梁明與穆德遠合作的第二部作品。
這兩人雖然目前還是名不見經傳的小人物，但他們卻是內地第一部少兒不宜影片，也是第一部恐怖電影《黑樓孤魂》的創作者。
梁明與穆德遠都是北電攝影系畢業，在運用鏡頭的美學和營造氛圍方面，都有相當天分，十分擅長。
這也就能解釋為什麼他們只憑簡單娃娃道具，就能讓《黑樓孤魂》惹上人命官司。
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