《北京往事》第 16 章 瓷緣(1)

作者:純白陰影·2025-08-09

第 16 章

《瓷緣》是公司重點專案,劇本幾易其稿,交出前5集,導演讓編劇發到工作大群裡,請大家都看看,他還特意點了楊樹的名:“你也提點意見,及時和原著作者溝通。”

入職半年多,楊樹勤於旁聽會議,閱讀影視理論書籍,摸著門道去看待戲劇,認真提了兩頁紙的意見,但劇本討論會上,她才發現自己的意見太拘泥於細節。

文字有文字的力量,影像有影像的表達,楊樹看完劇本前5集有個最直觀的感受,相對於劉書雲寫的小說,劇本減了分。

原著裡,人物跟生活貼身肉搏的盤根錯節寫得很紮實,還時有逸出的一筆,去抒寫那時代特有的詩意,但編劇在改編上,衝突設計痕跡很重,巧合太多。

《瓷緣》從題材上來看,不屬於流行類別,從製片人到導演,都想做成口碑劇,耐看,耐咂摸,但這點對編劇要求很高,他們交出來的劇本很規整也很乏味。

乏味是最致命的,楊樹平心而論,劇本她也能流暢看完,在平均分之上,但像一份標準答案,不能說它不對,但拿不了高分。導演一言蔽之:“太年輕了,寫重頭戲的能力還差點,整場都塌了。”

《瓷緣》原著著重展現改革開放30多年間,改革實踐者們的掙扎、覺醒、拼搏和變化,導演對編劇的要求是“國事往家事裡寫”,讓觀眾看到時代變幻對個體命運的深刻影響,引起他們感悟和反思歷史。但兩個編劇都不到三十歲,編劇技巧和閱歷達不到。

編劇們珍惜跟大導演合作的機會,雖然劇本反反覆覆修改過,但還想再綜合各路意見,再改一道。製片人卻沒那麼多時間給他們,按原定工作計劃,這個時間點,她能看到全部30集劇本初稿了。

年輕編劇執行力不足,導演雖然懂戲,但他忙不過來。《瓷緣》全程實景拍攝,年份跨度大,導演團隊要還原很多上世紀八九十年代場景,道具也得絲絲入扣,編劇寫劇本這幾個月裡,導演團隊到處勘景,主拍攝場地定在江西婺源。

想要復現劇本里的“改革開放初期”,大部分場地只能自己搭建,導演團隊的任務很重,他和製片人商議決定,讓老友李峻主抓劇本,親手帶編劇,他才好騰出精力做更多事。

李峻青壯年時期寫過若干部膾炙人口的佳作,在編劇界是教父級人物,江湖地位極高。60歲之後,他體力大不如前,很少再寫作,被各大公司請去當總策劃,把關劇本大方向和結構,編劇遇到困難,都會向他請教。

兩個編劇能得到大師指點,都喜形於色。出乎楊樹意料,導演又點了她的名:“楊樹和施嚴分分工,施嚴盯進度為主,等李老師來了,楊樹給他做點輔助工作。”

楊樹訝然,這竟是讓她也成為《瓷緣》責編的意思。施嚴投來納悶的眼神,她給他一個迷惑的表情,暗忖自己也就是去了一趟江西,拍了制瓷影片,竟也能入了導演的法眼。

散會後,姜妤恭喜楊樹遇到貴人了,比起IP買手,責任編輯才算真正進入專案,而且跟著大編劇學習,事半功倍。

楊樹傻笑,她想當責編,導演給了她機會,這是入職長夜影視以來,她最高興的一件事,她說:“李老師開小會我都錄下來,整理給你倆。”

施嚴喊住楊樹,姜妤和易無回辦公室,楊樹問:“怎麼了?”

施嚴很不快,楊樹是《瓷緣》原著的編輯,做事也積極,但不至於讓導演對她另眼相看,他百思不得其解:“導演是不是嫌我表現不好?”

公司今年播出了3部劇,楊樹看過,每一部責編和策劃名單都有數人。她笑道:“你多心了吧,《瓷緣》是公司大劇,有兩個責編也正常。”

製片主任過來,找楊樹補籤一份合同,聘請她為文學策劃。施嚴聽說不是責編,衝製片主任笑著打個招呼,走開了。

公司責編是拿專案提成的,跟編劇進度同步,分階段拿錢。施嚴是新人,一部戲走到開機,算下來能拿十來萬的樣子,聽起來還湊合,但劇集以年為單位,攤到每個月,也就幾千塊錢獎金。

製片給楊樹這位文學策劃的酬勞是一錘子買賣,5萬塊,跟到開機。楊樹簽了字,內心很感嘆,在青芽圖書做一本書,編輯提成是書的定價乘以100,但前後可能忙半年。

軍嫂很羨慕楊樹,她被著名導演欽點成為大劇文學策劃,是履歷上很說得過去的一筆。老闆娘認為《瓷緣》這種正劇不是大眾興趣所在,收視率和網路熱度都不好說,把它稱為大劇還為時尚早。包法利夫人則打聽到,導演嫌施嚴對《瓷緣》用處不大,才火線提拔楊樹,大策劃李峻是男人,男人需要女人做小伏低捧著,這活兒施嚴可幹不來。

楊樹充耳不聞,這三人都看不下去《瓷緣》小說,嫌土氣,她怎麼能和喜好不同的人語創作呢,語不了的。

都說劇本是一劇之本,但實際情況往往很多人的權力都大於編劇,到了李峻這個位置,他的話語權才比較高。

平臺購買一部劇集,看重內容,也看重主創是誰,謂之賣不賣劇。有的演員紅極一時或有觀眾緣,都屬於具有賣劇能力,有的名導名編名頭也比較好用,李峻便是其中之一。有時製片人搞不定平臺,都得請李峻動用自己的人脈從中斡旋,他有過硬作品,名氣大,門生也多。

李峻在別的專案都署名總策劃,以出謀劃策為主,但這次需要他為編劇做些分場,修改臺詞,潤色重場戲,製片人想讓李峻署名為編劇,但李峻說署名總編劇即可。

按行業不成文的規定,總編劇多是不具體幹活的,掛個名好賣劇而已。但製片人認為《瓷緣》有拿獎的希望,以那兩個年輕編劇的能力,是沾李峻的光了,她覺得稿費給足,他們即使沒署名都不能說什麼,何況只是讓李峻署在第一位,人得有自知之明。

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