第 28 章
朱青物色新編劇去了，楊樹把精力花在本職工作上，有李峻坐鎮，《瓷緣》劇本進展很穩健，她這個文學策劃當得不費事。施嚴則沒少跟她訴苦，《大唐銀樓》挺進分集梗概階段，小編劇們執行了李伊夢的指令，這個故事既跟原著沒關係，跟大唐也沒什麼關係，跟銀樓更沒什麼關係。
編劇們質疑過，但李伊夢一口氣說出幾個一二線演員的名字，她都去接洽過，每個人都表現了濃厚的興趣，平臺也認為劇本大綱情感跌宕起伏，情節大開大合，很有看點。
既然能磕到演員，平臺也有意向，小編劇們甘願妥協，飛快寫去了。楊樹無話可說，李伊夢吹牛成性，以《大唐銀樓》現階段這點東西，根本就沒法往外發，哄著編劇幹活罷了。
李峻打來電話，他前段時間找了幾個能駕馭《不惑之年》的編劇，但都身陷在專案裡，忙得不可開交。最後他想到了老朋友葉羅，跟她一聊，意外發現葉羅正在創作中年女人題材的長篇小說，主角正是活絡至極的小人物，他把葉羅的微信名片推給楊樹：“你們不謀而合，也許可以聊聊。”
楊樹大喜過望，葉羅是她從中學時就喜歡的作家，她作品盛豐，被譯為多國文字，在文壇很有影響力，她年輕時就有小說改編成影視劇，皆是家喻戶曉。
葉羅快60歲，她所有作品都在寫社會底層的小人物，他們輾轉在歷史和時代齒輪之下，求生或沉淪。楊樹最愛葉羅的文風，她有本事把一切心酸和辛苦寫得熱氣騰騰，生活質感極為準確。
《不惑之年》是生活劇，需要創作者對生活進行細微摹狀和提取，不追求強戲劇衝突，所以在作家裡找編劇，李峻這個思路很對。楊樹和葉羅聊上了，葉羅發來新作，她已完成快10萬字，果然和《不惑之年》契合度很高。
葉羅生活在武漢，楊樹和她聊了兩個多小時，越聊越激動，她把文件發給朱青，朱青預約了葉羅的時間，帶上小五，坐高鐵去武漢拜訪。
朱青和葉羅促膝相談，但葉羅不願意接受委託創作，一來作品版權是甲方的，二來她得為甲方服務，創作上限制多，朱青乾脆代表明堂影業簽下她小說的影視改編權。在她之前，幾家影視公司都聞風而動，但葉羅對朱青和楊樹的認可度很高。
按原編劇的構想，女主角是公關人士，朱青一直讓小五收集公關業的資料，打算協助編劇做深度採訪，但葉羅小說的女主角是大酒店的保潔員，更能成為講故事的載體。
公關人士雖然符合“中年女滑頭”的定位，但它對於大眾是陌生行業，編劇再怎麼精心挑選生活化的案例，在目標觀眾眼裡仍有“都市時髦感”，是日常生活之外的故事。保潔員則是老百姓熟知的市井人物，為人圓滑熱絡，行事騰挪閃移，很世故，也很能折騰，可以說，夏停對《不惑之年》的期許，葉羅是天降神兵。
葉羅的女主角貪生怕死愛錢，很會打小算盤，想把生活努力過好，是典型的小人物，身為保潔員，她接觸形形色色的住客，目睹世間百態，因此《不惑之年》不用再做成群像劇，透過女主角的眼睛去描寫眾生即可，熱鬧場所熱鬧事，刁難的，落難的，她機智應對，巧妙化解，該發飆且發飆，認慫也不含糊。
葉羅的小說預計40多萬字，她琢磨這個故事幾年，腦子裡跟角色混熟了，下筆很流利，預計明年底能寫出全稿。但電視劇流程多，需要早做準備，她本來沒有寫大綱的習慣，應朱青之求，將在一個月內交出一份兩萬餘字的故事大綱。
葉羅謝絕劇本寫作，朱青打算拿到故事大綱再談編劇。用喜劇的手法寫狼狽小人物，最考驗創作者的功底，但有葉羅打的底子，找編劇可能會順利點。
小五幫朱青買了茶葉和茶具，楊樹和兩人一同去李峻工作室當面致謝。圈內管誰都喊老師，李峻對行業、對新人都抱有莫大的善意，他最當得起這一聲老師。
葉羅比約定時間更迅速地交出《不惑之年》故事大綱，幾乎是一蹴而就。朱青看了拍案叫絕，第一時間發給大老闆和楊樹。楊樹得承認，雖然她也寫點東西，但真正有天賦的那一類人，對於事物的感知力，是她再怎麼練習也達不到的。
明堂影業大老闆看完故事大綱就拍板要做，他收到若干想反映現實和人性的劇本，都衝著厚重路子去的，葉羅的《不惑之年》用喜劇的手法寫普通人，一派天然，掙扎百態也都寫得很鮮活。大老闆讚歎幽默是了不起的能力。
《不惑之年》有夏停的想法在裡邊，朱青得發給她過目，但夏停所在的衛視近年播出的懸浮劇很多，吆喝是賺到了，但不耐看，鬧鬨鬨的。大老闆很惋惜，《不惑之年》給他們是明珠暗投，寫到這種水準的現實題材，只要編劇不寫歪，拿到別家衛視和網站，都很好賣，受眾也更明確。
夏停稱讚故事大綱水準高，她提交給採銷部主任陳年，希望他點頭，把《不惑之年》定為衛視的定製劇，交由明堂影業公司承製。但陳年一看到片名就不想看，幾個觀眾會對40歲女人感興趣？
夏停說：“除非早逝，所有女人都會走到40歲，所有人。”
陳年有個17歲的女兒，他喝口茶，沒接話茬。夏停說以前臺裡也播過很經典的生活劇，人到中年的男女主角不少，陳年說時代變了，《不惑之年》招商必然難，播出來撲街，臺裡領導那一關怎麼過？
收視率的問題，夏停不是沒擔心過，電視劇的根本屬性是商品，必須追求商業價值，如果創作者的個人思想意趣和主流大眾口味相悖，播出成績不佳，所有相關工作人員心血白費，投資的錢也打了水漂。但就此放棄《不惑之年》，她實在不甘。
夏停和陳年是老同事，共事十幾年，她拿臺裡重播次數最多的那幾部商業和藝術兼備的老劇，極力遊說：“臺裡去年幾部
劇，您自己也說搞不懂為什麼播得好，還感嘆我們老了，但回過頭想一想，我們年輕時看的好劇，現在還能撿起來看。”
臺裡一直在關注和蒐集大資料，想知道年輕人愛看什麼，陳年說：“你也知道，年輕化才方便招商。”
這幾年，影視劇產量上來了，臺裡每年會出劇王，但很多劇，臺里人自己都不看。夏停說：“如果連我們都只做些意義不大的快消品，老了更沒想看的劇了。我還是想做點自己看得下去，觀眾也願意多看幾遍的東西。”
陳年嘆道：“我就怕連我們這一輩的人都嫌太深刻了，不愛看了。我老婆就只愛看古裝和狗血。”
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