然後他聽到一聲淺吟，他立刻就醒了過來。
這一片地段很偏僻，前面有一個涵洞。
涵洞不深，半分鐘就走完了。這短短的半分鐘，讓裴望嶼感受到了一陣胸悶，重新看到路燈的那一剎，有種解脫的快感。與他一前一後出來的攝像大哥一直沉默地跟著。
裴望嶼問攝像大哥：“一直舉著不累嗎？”
那攝像師也是個人狠話不多的主兒，“你走你的，甭管我。”
裴望嶼想起爸爸。
裴望嶼的爸爸叫裴牧，是一名電影導演，裴望嶼開始演戲之後，裴牧也會讓裴望嶼在他的影片裡出演一些小角色，但他挑選演員一定是以形象適合為主，不會給裴望嶼硬塞資源，加上裴牧的產出也不大，所以裴望嶼在他父親那邊的用武之地並不多。
但裴望嶼經常去片場看爸爸調.教演員，他覺得很有意思，裴牧讓他看著鏡頭演戲，裴望嶼說：“這樣豈不是很嚇人？”
裴牧道：“這不是嚇人，這是一種交流。你會覺得嚇人也是因為觀眾和演員的邊界感丟失。”
“和誰交流？”
在裴望嶼的印象裡，演員是不可以看鏡頭的。他起初認為這是違規的做法。
裴牧給他的回答是：“當然是對觀眾。看著鏡頭雖然是越界行為，但是合理越界是被允許的，這叫做打破第四堵牆，這樣的鏡頭往往對觀眾來說具有不一般的衝擊性。”
裴望嶼想了想，問他：“如果攝影機是牆，那爸爸現在就是觀眾？”
他站到前邊，看著那個圓圓的黑乎乎的鏡頭說：“你能感受到我心裡在想什麼？”
裴牧可以透過鏡頭直視裴望嶼的眼睛，說：“這樣很生硬，需要一個戲劇情境。”
裴望嶼說：“所有人都在離開我。”
他的眼是純潔的孩子的眼睛，可是8歲的裴望嶼的眼，在純潔之上又蒙了一層重重的霧氣。這層霧很複雜，令他純潔卻又不那麼純粹。他沒有哭，也沒有做表情，他那時也不太懂什麼表演的層次感，只用那雙眼看著鏡頭。
裴牧說：“你在求救。”
裴望嶼愣了一下，然後輕輕笑起來，“你說對了。”
裴望嶼和裴牧的感情只能說一般。不好不壞，不尷不尬。
因為裴望嶼從孤兒院回到裴家，再到裴牧過世，一前一後統共才兩年時間。
小時候的裴望嶼渾身是刺，裴牧也不是個擅長聯絡感情的人。
裴望嶼對父親的全部印象，就是一個一心撲在工作上的男人，每一次看到他都是端一杯茶、點一根菸，對著機器研究排程。
然而他並不覺得爸爸冷硬，爸爸只是嚴肅。
裴望嶼常在想，如果父親沒有發生意外，他是否可以從他的身上汲取到一些溫暖可靠的東西。
他不知道。
因為裴牧死在那一年。
時至今日，裴望嶼很少夢見父親。
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