顧寧說：“這是一個關於中學生逃亡的故事。核心是迷失與尋找。”
這段是裴望嶼教她說的。
既然是顧寧先開的口，主持人便順著她的話問了顧寧一些問題。
她答得有板有眼，沒有怎麼出錯。
問完顧寧之後，主持人轉向裴望嶼：“我想問一下小嶼，你當初為什麼會接這部戲，或者說，排除掉導演和合作演員這些因素，這個劇本本身有什麼打動到你的地方？”
裴望嶼想了想，說：“這個故事的主題是逃亡，這是一個比較成人化的概念，主角卻是兩名青少年，這個故事裡很明顯缺失掉的是理性的成人思維，他們是要用身上童稚性去對抗一些未知的東西。人物會有一種自然而然爆發出來的觸底反彈的張力，同時，許多問題並不需要刻意挖掘，它會很清晰地浮現出來。比如有關於教育、家庭、暴力。從犯罪開始，但它的立意又遠遠高於犯罪事件本身。我相信大家看完電影之後的觀點碰撞也會很有意思。所以毋庸置疑，這是一個很深刻的劇本。”
主持人：“現在市面上青春電影越來越多，小嶼你怎麼看待這個現象，或者說，你認為青春片作為一種市場型別，是否會因為過於氾濫陷入一個瓶頸期？”
裴望嶼答：“如果是從電影本身出發，我認為不會。
“宏觀來看，青春是人生的高點，人在這幾年是相對自由的，而在經歷過一段時間的狂熱衝動之後，大多數人的生活又會迴歸到一個相對平穩的秩序之中，這樣的經歷就像潮水上漲又褪去。
“電影需要做的就是抓住巨浪上岸的瞬間，放大他們的狂熱與衝動，同時也要放大在這狂熱衝動之下隱含的焦慮。我們需要透過影像留住這些情緒。
“這些情緒是具有普適性的，也許橫向來看整個市場，型別電影都會有一個跌宕起伏的弧度，但是關於青春與少年的話題永遠不會枯竭。我從來不認為青春電影會有瓶頸期，需要防患的應該是低質量的跟風和粗製濫造，與青春本身無關。”
主持人點點頭，看了看手卡，又問道：“小嶼剛才說，青春就是浪潮上岸。按照你自己的說法，現在的你正好也處於這個上岸的時刻，你會怎麼樣最大程度的去保留住這個人生的高點？”
裴望嶼思考了十幾秒鐘，說道：“如果要給我自己的人生做一個比喻，我應該會永遠站在巨浪的頂端。我不會迴歸到海底那種平穩的生活秩序裡面，因為我不會羨慕單薄平坦、一覽無餘的人生。冒險和動盪是我的人生底色。”
主持人笑了起來：“哇，聽起來是一種很精彩的活法。”
裴望嶼也輕輕笑了笑：“也不是，這只是我自己選擇的生存方式。任何一種活法都很精彩。”
主持人：“那當初接文藝片的時候是否有擔心過票房問題？”
裴望嶼漫不經心地一笑：“這個問題應該留給我們的發行方。”
他說完，旁邊的顧寧也跟著笑了起來。
問完一些和電影本身有關的問題，主持人回到八卦上面來：“聽說這部戲裡有小嶼有貢獻大尺度表演？”
裴望嶼愣了下，挑眉：“這是怎麼傳出來的？”
“所以是真的嗎？”
“也不算很大尺度。”他有些不大會回答這個問題，也是侷促了兩秒，而後側過頭看了一眼身邊的顧寧，低語，“你覺得呢？”
顧寧突然被cue，沒接上茬。
裴望嶼又說：“大家如果感興趣可以去電影院支援一下，當然我不希望這個噱頭被放大。所有的情節還是要回歸到角色身上。只要想著是陳遠在做，不是裴望嶼在做就好了。”
主持人說：“所以小嶼可以把角色和自我分得很清楚是嗎？”
裴望嶼想了想，“分情況吧。”
“那你認為，你這一次飾演的角色和你有沒有共通之處？”
“很多，其中最大的共同點大概是，我們都有想要守護的人。”
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