陳浩站在白板前面，手裡拿著記號筆。
那塊白板上的東西已經換了，五行相剋和十二生肖的框架圖被擦掉了，上面乾乾淨淨。
梁永琪走過去把美術總監提出的問題複述了一遍，說完之後她就站在白板旁邊，看著陳浩手裡那支筆。
“你白天開會的時候，底下的人什麼反應？”陳浩沒有立刻回答她的問題，先問了一句。
“有人說試過類似的，沒跑通。
大多數人沒說話，但我看得出來他們心裡沒底。
這個方向是我一個人定的，他們還沒看到東西，光靠一句話撐不住。”
“那得讓他們看到東西。”陳浩說。
他把筆帽擰開，在白板的左上角畫了一個人形的剪影。
那個剪影極簡，只有頭部、軀幹、四肢的輪廓，沒有五官、沒有衣紋、沒有細節。
他用的是黑色的粗頭記號筆，線條飽滿均勻，人形剪影的邊線乾淨利落。
然後他在這個剪影旁邊又畫了一個同樣的人形，但這次的輪廓加粗了一倍，線條寬度大約是前一個的兩倍。
他又畫了第三個，把兩個剪影疊在一起，外面的輪廓粗、裡面的輪廓細，兩層之間空出了大約一個筆尖的寬度。
“大色塊、高對比、輪廓清晰。”陳浩放下筆，轉頭看著她，“水墨的意境在筆觸的韻味，但那個韻味要等到技術的硬體跟上來了才能完美還原。
在目前的機器效能上，我們要做的是用水墨的色塊邏輯替換掉水墨的漸變邏輯。
人物的衣服不要漸變的墨色暈染，要明確的色塊切分。
一個袖子是整塊的深灰，手臂是整塊的淺灰，肩膀和袖子之間用一條清晰的線分割。
畫面是平面的，但每個色塊之間的邊界足夠乾淨，玩家一眼就能認出來這是一個人、手裡拿了一把劍、對面站了一隻怪。”
他停了一下，用筆在第三個剪影的外圍畫了一個圈。
“把場景裡的物體做輪廓描邊處理。
樹的邊緣、建築的門框、怪物的身體輪廓，全部加一到兩個畫素的黑色勾邊。
這個做法會讓畫面看起來像是國畫的線描稿上色之後的狀態，跟純粹的寫實水墨不一樣，但在低解析度下它不會糊。”
梁永琪在白板前面站了一會兒。
她看著那三個剪影並排排在那裡，從第一個的細膩到第三個的粗糲分明，中間隔著一張只有她自己能看見的邏輯圖紙。
她伸手碰了一下第三個剪影的邊緣，指尖貼在白板的表面上，那道黑色的粗線在她指腹下方微微凸起了一點，是記號筆墨水乾透之後留在光滑表面上的厚度。
她把手收回來，看著那個粗輪廓的剪影說：“這就等於用線描的辦法去補水墨在低解析度下面漏掉的那一塊。
顏色是平的，邊界是硬的，但整體的視覺語言還是水墨那一套，因為色塊的用色邏輯和題材是一致的。”
“對。
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