第二關是“邊走邊唱”。
這是針對長時間高音消耗和現場穩定性設計的笨方法：戴上耳機，開著原曲，從錄音室這頭走到那頭，一圈一圈地走，同時保持副歌部分的音量輸出。葛葉在調音臺後面聽著，偶爾提醒一句“腳步放慢”“重心壓低”。
雙腿在動，橫膈膜卻沒有亂，第三圈下來，高音部分比第一圈穩了不少。
然後是聲區銜接——這是這首歌最容易被卡住的地方。
副歌部分需要在極短的時間內完成五組高音到四組音的快速過渡，稍有猶豫就會被伴奏帶“甩開”。
葛葉把那段旋律單獨拆出來，放慢速度，讓她先用弱聲把音程摸清楚，再用原速往上加。
一個來回、兩個來回、十次二十次之後，英子自己都能感覺到“拐彎”的地方比剛才順了。
最難的那個彎叫“走天涯”。
三個字在D5的邊緣來回折返，氣息不能斷、聲帶不能松、方向不能偏。
英子第一次唱到這裡時被自己一口氣憋住，副歌沒唱完就停了下來。
再一次勉強唱完一遍後，她把耳機摘下來，往後退了一步，彎腰撐著膝蓋喘了口氣。
葛葉的聲音從調音臺那邊傳過來，不高不低，像在描述一個需要修正的資料，“高音區，聲帶閉合不夠穩定。”
英子沒抬頭，只“嗯”了一聲，像在等後面的那句。
“姐，你唱的時候，‘走天涯’三個字，落點太重了。”葛葉的聲音沒有起伏，“你把它當成一個爆發點去處理，聲音往上推，但氣息沒有跟上來，所以聲音會發緊。”
英子直起身，重新戴上耳機，看著譜子上的那幾個字，沒有急著開口，像是在腦子裡把那個落點重新過了一遍。
葛葉的聲音又傳來，“試試把‘走天涯’當成一個連線點，而不是一個終點。”
英子重新站回麥克風前，調整了一下呼吸，然後開口。
前面的部分依然穩，到了“走天涯”時，她試著把聲音稍微放輕了一點，氣息往回收，像把一個沉重的落腳點改成了一個跨越的動作。
唱完之後她沒有立刻說話，而是把剛才那段又聽了一遍，然後摘下耳機，看向調音臺那邊的方向：“這一遍比剛才好一點，但還是不夠自然。”
葛葉點頭，“因為你還在想著怎麼唱，而不是在唱。”
英子想了想，沒有反駁。
第二天的重點是氣息控制。
英子站在麥克風前，一遍一遍地唱同一句，葛葉坐在調音臺後面，聽她換氣的位置、聽她聲音的穩定性、聽她在長音尾端的晃動，偶爾說一句“這裡換氣早了半拍”，或者“下一遍試試在這裡用腹式呼吸”。
英子沒有抱怨，只是在他說完之後重新調整呼吸，然後從頭再來。
到了傍晚，英子坐在錄音棚的地板上，背靠著牆，手裡握著那頁譜子，看著上面被圈出來的音符。
葛葉從調音臺後面站起來，拿了一瓶水走進來，擰開蓋子遞給她：“姐，今天能唱完這遍，已經進步了。”
英子接過水喝了一口，“我以前覺得唱歌就是唱歌，把音唱準、把情緒唱到位就行了。”
葛葉在她旁邊坐下來，“你把高音當成一個坎，而不是一個臺階，所以每次到那裡都會比前面更用力，一用力，聲帶就會收緊，聲音就出不來。”
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