山巒不起突兀鋒芒，峰嶺層層疊疊、高低錯落，一脈連著一脈，一山銜著一山，長城順著山脊蜿蜒起伏，如墨色長蛇纏覆青山，城隨山轉、山隨城延，視線順著連綿嶺脈無限向遠方鋪展，生出無盡延伸的遼闊縱深感。
山間輕施淡墨暈出薄霧雲靄，虛實相生，讓山河銜接渾然一體，不見斷點、無有窮盡。
最後換極淡清墨，虛筆輕掃鋪繪遠景。
他又以極簡極虛的線條勾勒遠處宮闕殿宇，飛簷隱於雲煙，臺殿融於遠山黛色之中，不刻細形、只留氣韻。
層層宮牆殿宇錯落排布，隱在千山盡頭、天地交界之處，輪廓朦朧清雅，與遠山雲色融為一體，似藏於山河盡頭的人間盛境。
整幅畫由實入虛、由近及遠，近城剛毅、中山連綿、遠殿悠遠。
筆墨層層推展，長城不絕、青山不盡、宮闕隱於雲煙，一脈山河橫貫整張畫卷，生出山河連綿、萬古無盡的磅礴意境。
而最後一個，才是最最關鍵的點睛之筆。
他揮灑出手中所有的黑金色的液體，再以他的畫筆虛空一攪──
散開在光下的透光液體，是稀薄透亮的淺金琥珀色，質地順滑如水，沒有油性光油的黏膩。
它薄薄刷在謝雲皴剛剛繪製的長城畫面上，乾透後形成一層極薄的透明暖金膜，肉眼幾乎看不見膜層。
周邊的火光掃過畫面，綿延的長城輪廓浮現一層淡淡的柔和金光，礦物顏料色彩變得溫潤鮮亮，沒有油畫光油那種厚重油光，更加貼合國畫清雅質感。
“那是……新的畫中世界？！開什麼玩笑？！”火花人都驚呆了，這個看起來就像是個很裝的“古人”，手裡是真有絕活啊！
沒錯，謝雲皴直接用手中的那些直播觀眾的願力、自己的期望、再加上週邊所有人對他作品的期待，直接創造了一個新的、但相比於整個哈託彼亞更加小型的畫中世界。
但真正的點睛之筆是什麼，只有謝雲皴自己知道──那瓶黑金的液體，是他兒子費了很大的代價為他做成的琥珀光油。
一般的琥珀光油，由天然琥珀粉末溶於松節油製成光油，薄塗在乾透的油畫表層，畫面整體蒙上一層溫潤的暖金色光澤，提高色彩飽和度，讓石質顏料色彩更深邃柔和，消除顏料暗沉發灰的問題。
固化之後它能夠形成一層緻密防水硬膜，隔絕空氣溼氣、灰塵、蚊蟲，阻擋紫外線，減緩顏料氧化褪色，避免油汙、水汽侵蝕畫布，延長畫作儲存年限。
當然，實際上這琥珀光油是不適合用作水墨畫保護的。
但問題是這個琥珀光油的原料──可是萬金難求的神體琥珀。
不說需要用的原材料需要多少貢獻點，光是前幾道製作工序需要用的損耗都能讓一般人望而卻步。
火花不由得驚歎起來：“莫非？──新一代繪世？！”
“哪有那麼誇張？”
謝雲皴看著自己的全畫作《長城護江山》，卻是一直在捋自己那不存在的鬍子，心裡還是極為滿意的。
他這一幅畫的靈感並非全然來自於繪世創造的這個世界。
晚年的王維厭棄俗世紛擾，歸隱輞川山谷，寄情山水筆墨之間，耗時潛心繪就傳世名作《輞川圖》。
他將半生心境、山間四時風月盡數凝於水墨，一紙畫卷，復刻出輞川秘境的萬千氣韻。
自唐宋以來，世間便流傳著一則丹青佳話，言這幅畫卷並非尋常筆墨景緻，而是藏著一方獨立的山水洞天。
畫中雲煙常年縈繞不散，四時風光恆常更迭，春有青山含翠，秋有松月澄明，歲歲年年，光景不敗。
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