其實這也涉及到陳晉國防科工局文化方面的擴張。
龍威電影公司就是最早的嘗試，現在龍威電影公司發展非常快，也非常好，但是作為文化傳媒行業，顯得有點單調了，也還處在孤軍奮戰的階段。
如果按照21世紀華夏文化傳媒行業的發展，影視歌三個方面都是非常重要，也是要均衡發展的。
當然這也和科技水平的發展以及經濟水平的發展有關。
從影視歌三個方面來說，其實電影行業是文化傳媒行業的常青樹，也是最重要的領域，樂壇其次，電視劇影響力最小。
不過這也分階段。
現階段來說，在影視歌三個方面，港島無疑是走在最前面的，孤島因為管控原因發展比較滯後，而華夏則因為經濟發展水平太低，現階段電視機普及率幾乎是零，也就是去年開始國防科工局開始生產彩色電視機和黑白電視機，今年開始在全國各地授權或者建設電視機廠，才開始有大規模的電視機生產出來，1965年能生產100萬臺左右。
看著數量似乎不少，但對於全國七億人，一億多戶人來說，幾乎可以忽略不計。
任重道遠啊。
說到點實際，陳晉的發展戰略是有差異的，彩色電視機比較貴，主要投放城市市場，黑白電視機比較便宜，主要投放農村市場，不過尺寸都是從17寸開始的，太小的電視機就不生產了。
國內還有其他電視機生產廠在生產更小尺寸的電視機，國防科工局也不能不讓別人活下去吧。
鄧麗雲今年才12歲，進入1970年代後，港島樂壇將會進入華語時代，而孤島這邊要在1976年以後才會出現大的發展。
而且相比孤島的環境，港島這邊無論是時尚和風格，都走在了前面。
在現階段，華夏的音樂都是主旋律的天下，還有民歌及其改編歌曲為主，沒有個人感情的表達，而在港島和孤島，流行的還是西洋樂和國語老式情歌。
一方面隨著經濟發展，國語老式情歌已經無法吸引年輕一代的喜歡，西洋樂越來越大行其道。
另一方面港島這邊粵語歌開始崛起，從1970年代初許冠傑、顧嘉輝等人開始引領粵語歌的崛起，而在孤島，也掀起了民歌運動。
也就是從1970年代初開始，華語音樂開始發展起來了。
鄧麗雲本來也是這一個時期的代表人物，但其本身的發展道路卻並不順暢，其中一段時間在倭國的發展其實是沒有必要的，1970-1990年代的港島和孤島已經能夠把她培養起來，而再往後，華夏的經濟已經發展起來，整個華語音樂的市場會更加壯大。
如果換一條路，或許她就不會在1980年代中期淡出樂壇了。
但是截胡鄧麗雲，把她介紹到港島發展，不是把她一直放在港島發展，而是打一個時間差，讓她先在港島打好基礎，再回到孤島發展。
因為港島樂壇和孤島樂壇發展時間線不一樣，路線也不一樣，但是可以說，華語樂壇的主要發展在孤島，只是要從1976年的民歌運動開始，所以有一個十年左右的時間差，有這個十年，可以給鄧麗雲在港島打下一個很好的基礎了。
從2020年代回頭看華語音樂的發展，2010年以前，還是要靠孤島樂壇。
從表面來看，港島和孤島兩邊都是巨星薈萃、金曲如雲，都曾席捲華夏市場，兩邊好像難分伯仲，但從音樂層面細細考究，孤島樂壇是強於港島樂壇的。
有一個名人說，港島沒有樂壇，只有娛樂圈。
這句話當然不能說全對，但是也有一定的道理，因為港島音樂除了早期有一些歌手以外，進入1980年代後，培養的不是歌手，而是偶像藝人，他們都是先拍電影或電視劇，成為了偶像以後再趁著名氣發行唱片，比如港島四大天王以及後來的謝檸檬、陳希希等人。
也就是演而優則歌，做到兩棲明星甚至影視歌三棲明星。
大部分人很難想象的是，港島那些明星幾乎都唱過歌，發行過唱片，進入華夏市場的方式也先透過電影或電視劇在華夏炒出名氣，然後在透過人把歌帶進來。
特別是進入華夏市場的早期，因為大部分華夏人都聽不懂粵語，所以這些偶像明星在華夏出名靠的是他們的人，而不是他們的歌，也可以說是他們的人帶動了他們的歌。
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