科曼把這一百多戶制瓷手藝人安頓好，告訴顧青這個群益是法國的重要性，才有些不捨的道，“南越也有瓷器作坊，我不是不相信他們，只是想要見見世面，而且剛來到西貢總還要操練一下技藝，不然可能會手生。”
提及了這批制瓷手工人的重要性，科曼才不舍的離開，雖然未盡全功但也算是有了一個好的開始。對於科曼的最終目的，還是有很多不足的，不過時間還比較充裕。
面帶笑容的回到公寓，艾娃加德納一見到科曼這副表情，不由得問道，“怎麼，出門撿到金子了。”
“那倒是沒有，但意義上差不多。”科曼坐在沙發上，施施然的端起一杯芒果汁自得的道，“我剛剛安排了一些制瓷工人。”
“那有什麼奇怪的，美國也有制瓷產業。”艾娃加德納不以為然的說道，“這種隨處可見的東西也值得這麼高興？”
“如果只是那種白瓷帶藍色條紋的瓷器，那確實是沒有什麼可高興的。”科曼認可艾娃加德納的話，青花瓷對這個時代的世界真不是什麼稀罕物。
“既然你知道，為什麼還這麼高興？”艾娃加德納此時更不理解了，難道是科曼發燒了？
在康熙年間，歐洲就成功攻克了青花瓷，得知了青花瓷配方的秘密。
雖然康熙年間並非是東方大國瓷器的巔峰，那個喜歡炫技的乾隆才是，但對歐洲大部分人來說，青花瓷已經足夠了。
雖然沒有掌握這麼多色彩，但很快工業革命的風就吹倒了制瓷業，英國斯塔福德郡的窯廠成為工業革命的先鋒。他們率先使用蒸汽機進行原料攪拌和粉碎，採用流水線分工，實現了瓷器的機械化、標準化、大規模生產。
歐洲很快將瓷器生產與近代科學和工業化體系相結合。運用化學分析改進釉料和彩料，用機械粉碎礦石，生產效率和質量穩定性開始大幅提升。
於是歐洲瓷器開始營銷世界，剛開始歐洲瓷器中心是英國，後來則是德國。
雖然目前景德鎮仍然有很多色彩的技藝，但怎麼能夠比得上歐洲國家的生產線呢？
這個局面不只是科曼所在的時間，二十一世紀也是這樣，歐洲制瓷一家獨大，美日兩國是邊角料，東方大國是自產自銷。
景德鎮仍然有很多獨有的手藝，但這個世界沒有這麼大的須求，青花瓷這個最重要的色彩中，統治者是德國。
“法國需要的就是停留在手工業階段的制瓷工藝，而不是工業化生產線。”
科曼一副法蘭西自有國情在此的口吻道，“這是看不見的價值。華人現在進憑藉手工業不足以對抗工業制瓷，雖然他們國家的名字就是瓷器，但工藝上已經不是歐洲國家的對手。此時就要賦予瓷器之外的價值，這樣才能站穩腳跟。”
此時此刻東方大國貧窮落後，馬上還要和無產階級綁定了，肯定是無法提供瓷器的智商稅價值。
二十一世紀東方大國哪怕工業產能和工藝都已經重新追上來了，仍然撼動不了歐洲瓷器主要是德國在世界上的地位。
法國大機率拼工業生產也拼不過德國，但是可以另闢蹊徑，既然拼工業流水線拼不過，科曼就選擇另外一條道路，手工業加高溢價。
法國可以透過自己的制瓷產業改良工藝，但是不進行工業生產，停留在手工業的範疇當中，定更高的價格。
“我們要在東方原產地技術上做出改良，然後賦予法蘭西的價值。”科曼娓娓道來道，“在這個世界上，只有我們國家，可以做到用手工業賦予工業生產線的價值，親愛的，你的布加迪就是一個例子。”
所以為什麼一定要景德鎮的制瓷工藝呢，不是工藝法國沒有，而是要讓其他國家知道，那就是東方原生態的工藝。
在法國奢侈品領域的逼格加持下，和德國人搶奪一下世界瓷器市場的份額。
乾隆那一堆花裡胡哨的瓷器，法國又不是沒有出現過類似的，洛可可風格其實也夠浮誇的了，不做那麼多色彩不就行了。
在二十一世紀，法國很多奢侈品品牌，先不說是不是東方大國代工的。
就算把代工因素去掉，原材料也是東方大國提供的。所以科曼所說的這種模式只不過出現的早了一點。
