要是不介意的話，科曼主動提出了給畢加索最有價值的畫作進行臨摹，作為二十世紀最有影響力的畫家，此時就已經有很多畢加索的假畫在市面上流通了。
尤其是在巴黎，有一些屬於窮困潦倒能夠概括的畫家，就是以臨摹畢加索作品為生。
這就象是一個白金作者能夠養活一群同人作者一樣，一點都不意外，畢加索的名氣造成了這一點。
畢竟是一個珍品能夠有十萬美元售價的行業頂點存在，畢加索也知道自己無法避免這種情況出現，總有人會用他的名字吃飯。
因此畢加索同意了，象是《亞威農少女》、《格爾尼卡》、《哭泣的女人》這些已經被估價非常高的作品，讓畢加索拿出來做展覽他也捨不得，科曼主動提出在作品上真假參半，對他來說屬實是正中下懷。
這些在二十一世紀動不動就過億美元的畫作，現在普遍被估值十萬美元左右，雖然不如幾十年後嚇人，哪怕對於一個年收入一千美元出頭的美國，這也是一個健康勞動力百年的積累，畢加索也擔心自己的作品出現破損影響價值。
不過畢加索同樣也怕砸了自己的招牌，僅僅允許一些名氣在外的畫作可以被臨摹，大多數展品用自己的真實作品。
“這樣避免了我們彼此的風險，畢加索先生幫了我們一個大忙。”科曼聽完之後表達衷心的感謝，這一次的交流順利的超乎預料。
這麼看來畢加索對法國還是有感情的，不枉他連家都沒回，到了巴黎直接就找到畢加索的門口。
畢加索的油畫，以及很多真實價值沒有這麼高的藝術品、奢侈品，才是法國的核心競爭力。
在任何國家都是支撐不起來經濟發展的行業，但是在法國卻可以作為一個重要產業，這對國家來說好的不能再好了。
要知道對很多國家來說，生產出來的產品賣不上價，更別提低端的紡織品、衣服鞋帽，而對於法國這又不是問題。
有了這麼好的基礎，法國根本不用擔心很多國家，尤其是蘇聯那種體制國家的，輕重工業發展不平衡的問題。
可以說對法國而言，這種常見的偏科並不存在，法國可以很輕鬆的集中力量發展重工業，比任何國家都容易共同富裕。
畢加索親自送科曼出來，這不是他對科曼多麼愛護，完全是尊重科曼提出來的展會，尊重要這麼做的法蘭西。
從畢加索的家出來，科曼才想起來回家，對於他本人來說，這個時候世界大戰才算是正式結束，該得到的都得到了，難不成還要去日本刮一層地皮？
日本在技術上的積累，能不能超過義大利都不好說。
唯一值得法國看中的只有日本海軍，可根據最新的新聞，日本聯合艦隊已經解散，大和號戰列艦都已經被擊沉，法國什麼都撈不到。
至少義大利海軍和法國一樣都是活動在地中海，海軍的戰艦也適合地中海海況，根本不用法國捨近求遠。
在戰後兩個月的時間，科曼親手透過馬丁盯著菸草銷售，得到了換算成美元為三千五百萬的菸草銷售利潤。偷了蘇佔區的德國噴氣式戰鬥機的發動機樣品。
在柏林收集了巴德噴氣式客機的團隊，已經在這一次回國中，讓科曼同時把這個團隊帶了回來。
法國黑色遠征行動，還對法語區的資深教師進行了收集，當然是先扣帽子說這些宣揚德國種族主義的教師有罪，然後傳送阿爾及利亞進行改造。
法國在各種人才的收集上面可謂不遺餘力，總人數已經超過了八千。
目前還沒有確定的事情，德國薩爾區和義大利瓦萊達奧斯塔法語區的吞併，當然還有古德隆希姆萊的歸屬。
這一次的任務可謂是收穫滿滿，暫時科曼是想不到還有什麼疏漏的地方，帶著昂揚向上的心情他回家了。
德拉貢上將不在，正在為軍事會議上表達對勒克萊爾擔任遠東法軍總司令的支援。
塔西尼上將則被任命為駐德法軍總司令，柯尼希將軍被任命為柏林法軍司令，阿爾方斯·朱安被任命為阿爾及利亞法軍司令，德拉貢上將被任命為法國陸軍總參謀長。
被任命為陸軍總參謀長的德拉貢上將，回家見到科曼的身影十分驚訝，端詳片刻詢問道，“你腰帶上的大馬士革鋼刀呢？”
