江文的話也是引來一片笑聲，這傢伙的德性也是眾所周知，別說讓他當製片人了，他當演員時都敢和老謀子搶執導權，更別說他在某部電影裡把導演欺負哭的著名事件了。
江文這時話風一轉：“沒想到我這次算是栽了個跟頭，郭導雖然是新人，但他有自己的堅持，
居然不肯聽我的，我們在劇組那真的是天天吵架。
我發現我居然吵不過他，因為這傢伙的精力太好了，簡直和藝謀導演有得一拼。有時為了一點小問題，他都要和我爭論到半夜，完了他還要準備第二天的拍攝計劃，非常的細緻，每天只睡一兩個小時。
雖然我們在劇組爭論挺多，但我非常喜歡他這種嚴謹、細緻的工作態度。這部電影的分鏡劇本改動過好幾次，他每一次都完整的畫一遍，單是這一點，我就沒有在國內的導演身上見到過。
用陳老闆的話說，這傢伙太捲了，就憑他的這種態度，就可以卷死國內大多數導演！”
陳大少和江文一頓猛誇，誇得郭凡這糙老爺們兒都有點不好意思了，連連擺手謙虛。
“我真的要感謝陳少給我這個機會，我永遠都記得他當初給我說的話，他說他原本就有計劃安排人到好萊塢去學習，學習好萊塢的電影工業制度，然後回國發展我們自己的電影工業。”
郭凡眼框有點泛紅：“我當初真懷疑自己能不能擔起這份責任，因為我還是個新人。但陳少對我非常的信任，我提的要求他能滿足的都儘量滿足。我沒有經驗，只能更加努力，一刻也不敢解怠，如他所說，哪怕電影失敗，我也要儘量多學點東西。”
“我也要感謝江文導演，在劇組教了我很多東西。還有張藝謀導演，他是我的老師，在做電影后期時給了我很多很好的建議，我現在也是在《星際穿越》劇組跟著他學習。”
接春是馬修、雷大頭、譚松芸三個主演，這電影也就他們三個演員在國內，其他都是國外的演員。大家互相誇誇，商業互吹嘛，這種時候也沒人唱反調。
整家整院都其樂融融，唯有角落裡戴著帽子、口罩、大墨鏡的楊一姐看著臺上的譚松芸有點咬牙切齒。這角色原本是她的，如果沒有被換掉，她不用等電影上映，光是出演合拍片的這個頭，
她就能靠通稿把自己吹上一線。
流程走完，電影正式首映，
電影一開頭就是各種bug，漫天的大雪，冰封的城市，永不停止的列車，微縮的社會卻有著嚴格的生態系統和等級制度，一切都那麼的不合理。
不過特效確實做得很好，不管是外景冰雪世界的喧染，還是列車內部的各種細節，都非常的真實。
但很快就沒人在意設定上的不合理了，因為這是反烏托邦電影，反烏托邦電影就是這樣，上位者要保持平衡，就只能犧牲底層人的利益。而底層人要想不被壓迫，那就得打破這種平衡，進行革命。
這是馬爾薩斯主義和無政府主義的碰撞，那些不合理的設定都是在為這些理念的衝突服務，自然也就沒人會在意這些bug。
總的來說，這部電影不管是劇情還是特效，都算不上頂級。
但卻給現場的觀眾們一種很強烈的感覺，那就是這部電影和國產電影不一樣。不管是劇情的設定，拍攝風格，剪輯節奏，都和國產電影不一樣。簡單來說，就是非常的好萊塢風格化。
電影放映結束後，還有一個提問環節，有人提出了質問，這種全盤學習好萊塢的風格真的好嗎？這會失去了我們自己的電影風格！
這是一個專業影評人的提問，這個問題問得還蠻好的，陳大少想了想回答道：“這是每一個階段的發展歷程，當我們連工具都使用不好的時候，去談核心還為時過早。我們需要先脫離小作坊模式，先學會工業化製作，只有等我們熟練的掌握了先進的工具，至少在制度上不比別人差了，那時自然去有人去追求我們東方的精神核心。”
陳大少其實還蠻認同這位影評人的觀點。並不是說國產電影不好了，所有電影發展到最後都需要本土化，但藝術創作也是需要好的制度來輔助的。
這就好比抗美援朝戰爭，雙方的裝備根本不是一個檔次，用小米加步槍去對抗飛機大炮，就算勝利了，過程也非常的慘烈。為此國家還患上了一個“火力不足恐懼症”，所以幾十年隱忍，全力發展軍備。
中國電影和美國電影現在也差不多是這樣，先不說導演的水平高低，技術上就差了很遠，你得先把他們的技術學過來，再來談精神核心。
這也是國家為什麼搞了個“中美電影人才交流計劃”的原因。哪怕是讓出市場，也要去學習他們的技術，就算輸了當下也不怕，想要的是贏得未來。
第二天，《雪國列車》全面上映。因為這電影是合拍片，有中影和萬達的投資，國內排前三的三家院線聯合發行，排片率高到嚇人，首日排片達到了55，這是連《超體》都沒有達到的排片量。
6月10號是端午三天假期的第一天，這個端午檔期和《雪國列車》同期上映的正是那部《天機·富春山居圖》。他們有華仔和黑澤志玲，排片也不少，也有31的排片。
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