第274章 導演，你明天還能導戲嗎
6月21號，《戰鬥天使阿麗塔》悄無聲息的開機了。
之前試鏡已經宣傳過一波了，陳大少也不想再應對媒體們，提前一天通知演員集結，安排在隔壁的開元入住。
這部電影麻煩的是在前期的特效場景和後期的人物融入處理，真正的拍攝反而比較簡單。地點就在天仙傳媒內部的綠幕棚裡，不用更換場地，佈景也比較容易。
陳大少覺得除了仙總和另外幾個有動作戲的演員，其他人應該都會比較輕鬆。
但剛開機就遇到問題，陳大少有點想當然了。
在他的印象中，綠幕是一個爛大街的東西，別說電影電視劇，甚至短劇、抖音段子都有很多人用上綠幕拍攝的cg特效了。
但現在才2013年，綠幕大規模應用是在《阿凡達》上映後的事，在好萊塢也就在漫威電影喜歡用，國內的演員，很多人對這個東西還比較陌生。
陳大少找的這幫演員，很多都是老戲骨，無實物表演也不在話下。
但無實物表演不等於綠幕表演，無實物表演是在腦海中構建實物，你只要有經驗，就會看起來真實。但綠幕表演不一樣，你面對的是綠幕，但其實這些綠背景都會被替換成特效場景，你在表演時動作高一點或低一點、快一點或慢一點，當背景替換成特效時，都會顯得沒那麼融洽。
還有就是燈光，綠幕電影的打燈和實拍打燈也完全不一樣。
電影是光與影的藝術，燈光在電影中非常的重要，為什麼說電影比電視劇更有質感，主要的區別就在於燈光的不同。
電視劇因為螢幕小的原因，對光影的要求沒有那麼高。還有就是為了追求速度，電視劇通常都是多機位拍攝，正常劇組都會有五六臺機位，大點的劇組甚至有十多個機位。比如有群戲，每個機位會對準各自要拍的演員，在一個場景裡，所有演員按各自的臺詞走位演一遍就行了。
在這麼多機位的情況下，為了每個機位都能拍清楚人物，一般就是用大平光，人物照得清清楚楚，但是任何角度都沒有陰影，自然也就談不上什麼質感了。
電影側不同，電影是大螢幕，人臉在大螢幕下會放大幾十倍，所以打光非常的講究。除了基礎三要素的主光、補光、逆光；還有拍攝場景的高光、低光、自然光、風格化光；拍攝人物時的正光、側光、頂光、底光；還有用於細節的眼神反光、背景光、丁達爾光、色光等。
為了拍出這些有質感和各種強烈暗示意味的光影，電影一般就一個機位，，偶爾有兩個攝影師，也不是用來拍同一個場景的，而是被安排去拍別的戲。
電影每一鏡都要打不同的光，比如在拍某個角色時，打的是左側光，你的攝像頭就只能從左側這個角度去拍，你再多機位也沒用，換個角度去拍，拍出來就是一團黑影。
扯遠了，說回劇組的拍攝，綠幕拍攝的燈光不單要出光影效果，也要和cg背景裡的場景光相配。比如前面幾鏡拍出來沒有應用到cg背景裡時，看著還行，但拍完後，在現場的剪輯車裡把cg背景一加之，就顯得人物太亮了，在背景裡非常的顯眼。
正確的打燈，不但要有光影效果，還得調整到和cg背景裡的光線亮度和氛圍一致，非常考驗燈爺的水平。
一上午一鏡都沒有拍成，全在調整去了，不單演員要調整表演，燈爺要調整燈光，道具也要調整佈景高度。
在天仙傳媒拍綠幕還有個好處，就是劇組不用吃盒飯了，可以到天仙傳媒的食堂去吃。
公司高管們吃飯的大圓桌被陳大少徵用了一張，用來給劇組主創們吃飯，大家一邊吃一邊還可以討論接下來遇到的問題該怎麼改進。
雖然困難重重，但好在陳大少的副導演多，另外幕後團隊全是行業的精英，大家並沒有被困難嚇到，反而興致勃勃，對這種新奇的電影拍攝模式充滿了興趣，有一種去征服某種事物的快感。
大家七嘴八舌，主意比陳大少這個導演還多，陳大少都快成一個喊咔導演了。
中午別人都去休息了，陳大少和幕後團隊還不能休息，他要安排下午的拍攝。讓道具去買有走表聲的鬧鐘，調整場景裡木板的坡度，調整攝像頭軌道等。
仙總原本可以去休息的，但她卻不去休息，而是在陳大少身邊陪著他。她前幾天都沒有什麼動作戲，也不會很累，看陳大少在劇組各種指揮。有點心疼陳大少這麼勞累，但又覺得認真工作的陳大少超帥。
下午接著拍攝，王學奇飾演的醫生，站在一個木板搭建、鋪上綠布的斜坡上，翻著身下的各種綠色泡沫塊。邊上有一個鬧鐘在嘀噠嘀噠的走著秒聲，這是給演員記數的，到了多少秒，他就開始轉身，攝像頭也會隨著他的視線轉動，發現只剩一下腦袋的阿麗塔。
這個種真人頭像道具，以前都是要用演員自己做模具，在臉上糊上一層矽膠，再脫模製作。但科技在進步，現在有抄數技術和3d列印技術，仙總只需要讓三維掃描器掃一遍，就能得到她臉部的3d模型，再用這個模型3d打印出一個實物出來就行了。
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