大家好，我是伊巍蟹。
如各位所見，到此為止，《限制級幻想入侵中》的第二部分以顏歡與安樂建立的親密關係劃上了句號。
在此，比起本卷的內容，其實我更想聊一些關於創作層面上的事情。
主要有兩個方面，一個是主角們戲份和塑造的事，另一個則是關於支線的事。
其實在我看來，對多女主文而言，一直都有一個核心的矛盾：
塑造出一個生動的角色所需要的大量劇情、篇幅，與一段內劇情、篇幅容納資訊的極限的矛盾。
所以往往作者們（包括上一本書的我）都會採取一個很聰明，或者說取巧的辦法來規避這個矛盾。
也就是：一段時間內專注塑造一個女主。
同時間，將其餘女主放在舞臺下，短暫下線或偶爾登臺。
這樣當然也有其壞處，先前提過，在此不過多贅述。
正如在上架感言中我說過的那樣，我採取了另外一種同時登臺的方案，以避免任何一個角色被落下...
這種方法的好處恰是能避免上一種方法的壞處，但產生的弊端或者說困難也同樣超乎想象。
嘗試任何新的工具、方法，其實無論在開始前準備多麼充分，往往在實踐時依舊會產生多如牛毛的災難。
首先一個最大的問題是：採取這種方法時，女主數量過多了。
我在序章和第一卷中創作了整整六個性格迥異、困境各自不同的女主角，這也就導致一同登臺時，她們會相互擠壓戲份空間。
一方面，是本應此刻站在舞臺中央的女主角被其餘的女主擠壓，塑造不流暢。
另一方面，又是此刻稍微邊緣些的女主角標籤化、臉譜化。
一根筋，兩頭堵。
有讀者可能會疑惑，質疑這個困難：
“怎麼就會互相擠壓戲份空間了？”
這個問題其實不難回答。
可能各位聽過一個說法，寫小說時，寫著寫著人物自己就會活過來。
這種說法不是創作者可能體會並不深切，但我必須強調，這是真的。
而故事過程中，這六個女主就像是活過來一樣。
你為了塑造這個角色而產生的故事，將會不可避免地和另外角色的性格、位置、修改器等因素強烈矛盾。
所以，其實舞臺這個意象並不準確，那更像是一個巨大的水缸。
水缸中是清水，六位女主是投入其中的顏色各異的顏料。
投入其中後，往往你想要一個顏色走向水中央，另一個、幾個顏料就會順著水流攪和在一起。
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