這一首詞，原詞牌名是水調歌頭。
在這個未存在詞牌名的時代，這無疑有一定的超前，不過與樂府詩所存在的關聯，倒不至於說是違和。
又或者說，以著羊耽今時今日的名聲與地位，已經有資格推動文壇前進，讓後世的璀璨文學提前在這個時代綻放開來，開闢一個比建安時代更為璀璨的文學時代。
與蔡邕、張芝所觸發的“高朋滿座”臨時增益效果，也不出意料是傾向於文學與書法的增益。
一筆在手，就像是羊耽的肢體延伸，甚至就連每一根筆毫都能如臂使指，種種書法奧妙在心間油然而生。
【不知天上宮闕，今夕是何年。】
【我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。】
【起舞弄清影，何似在人間？】
這一字一句看在一眾士子的眼中，卻是讓眾人皆是如飲美酒。
這不是賦，也不是詩！
就如羊耽適才所說，這無疑是一種新文體，不僅格律極美，就連用詞也是美到了極點。
恰有一陣秋風捲過，卷得懸掛在燈籠蕩擺，又卷得羊耽那一身紅袍飛舞，連帶著似是要將羊耽也一併送到明月之上。
大袖翩翩的羊耽，手中毛筆一轉，再度沾墨落筆，某種無形的感悟下，讓羊耽所落筆的行書也似是在應和著詞意。
那一撇一捺，一折一點，就宛如著種種月相變化。
蛾眉月、上弦月、虧眉月、虧凸月……
【轉朱閣，低綺戶，照無眠。】
【不應有恨，何事長向別時圓？】
【人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。】
【但願人長久，千里共嬋娟。】
最後一筆，羊耽手中毛筆停頓，在最後的最後，福至心靈地化作了一個點，就似是將天上明月點了下來。
這毋庸置疑將會是羊耽在行書上的又一巔峰之作。
若是說《洛神賦》所寫的行書之妙，遠觀似是神女起舞，那一首詞的行書比劃就如種種月相變化。
羊耽寫罷，僅僅是對自己的字甚是滿意。
可這一幕在其餘士人的眼中，卻是絲毫不遜色於再次目睹了《洛神賦》的降世。
《洛神賦》那是天下第一行書，辭藻之美之妙之絕冠絕歷代文賦，方才使得世人追捧有加。
可這一首《明月幾時有》，除卻了書法仍是冠絕天下之外，卻也是開闢出了一種全新的文體，極具某種無形韻律美的文體。
“彩！”
“公子世無雙！！”
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