各種回應手段，在曹忠這片剖析之後。
已經沒意義了。
……
衣錦還鄉的賈張科，此刻很憋屈。
之前在接受採訪的時候，他就表達過對於小津安二郎的推崇。
很多次。
網上的訊息已經鬧大了。
他也不可避免的被扒了出來。
可是，九月份，他剛剛才在威尼斯加冕了金獅獎。
《三峽好人》，為華語電影增添了榮光。
網上有人站在他這一邊，但是更多人，開始罵小津安二郎了。
賈張科很心痛。
“這幫人，究竟懂不懂什麼叫做藝術？懂不懂《東京物語》的含金量。懂不懂什麼叫做弱化故事情節，消解戲劇化，懂不懂什麼叫做只通過鏡頭畫面，呈現人物在情境中的相互關係、情感交流以及自我的內在精神變化，或者呈現人物與時代、與社會之間的關聯。”
“你們不懂。
只會在網上吐一些汙言穢語。
太可惜了。”
“還有曹忠。”
賈張科臉色很難看，看著最近新聞上瘋狂出現的那個名字。
這種人，竟然是北電的學生。
賈張科不理解。
小津安二郎導演的電影美學，不夠嗎？
他的電影無論是人物對白、交談方式還是動作，都停留在日常生活的表面。
這也是他的作品最迷人的地方
透過時間的積累，我們可以看到角色沒有言說的內容。
這種表現方式可能在文學作品裡比較容易做到，但很少能像小津這樣用電影來呈現。
一群平庸的電影人只能看到生活的表面，但小津，能感受到生活下面的潛流。
電影以餘韻定輸贏。
而他的電影裡面，全是餘韻。
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