抽了口雪茄，李毅安長嘆道：
“是啊，你們小時候，事情太多，給你們講故事講的太少了。好了，不說這個了，之前從你阿姨那裡聽說，我們在美國的院線，基本上已經完成了音響等設施的升級，嗯，你的這部〈終結者〉要是上映的話，也正是時候。”
十年前，在李毅安的授意下，公司趁著電視對電影業衝擊，美國電影業衰退的時機，在收購一些院線的基礎上，低價收購了美國電影院線公司，從此之後，這家美國最大的院線公司，也就成了自己的財產。
而這也是SEA電影能在美國攻城掠地的原因——院線決定了觀眾看什麼，前提是隻要電影足夠精彩。
“為了與電視行業抗爭，電影必須實現電視所不具備的競爭力，所以大銀幕和高預算的大製作，就是它唯一的選擇，而在未來，類似終結者這樣的大製作，會憑藉其精彩的畫面，把觀眾拉回到電影院之中，但是，你要注意，這種大製作，指的不是花大筆的錢，最重要的是要有視覺衝擊力。”
其實，對於此，好萊塢也有清楚的認知，面對電視的衝擊，好萊塢電影業步入瘋狂，寬銀幕技術將銀幕尺寸拉伸到傳統電影的兩倍，像六三年的《埃及豔后》雖說是當年的票房冠軍，但哪怕半個世紀後，都沒能收回成本。
“就像《埃及豔后》，為了實現畫面的宏大，片中建起了一個個數百尺的巨型佈景，耗費了大量的資金。唯一的問題就是……誰會關心《埃及豔后》的場景呢？
人們需要的是視覺上的衝擊，只有如此，他們才會心甘情願的去買票！作為導演，需要拿出更加刺激、多樣、新穎的作品。”
聽著父親的分析，李奕揚點了點頭，說道：
“似乎，我只需要把父親您小時候給我們講過的故事潤色一下，就是大製作了……好吧，就是這樣，我是有作弊器的，也許，下一部電影我可以考慮災難片。”
兒子的話，讓李毅安笑了起來，隨後，他又和兒子聊了一些災難片的建議，雖然受限於技術能力，拍不出〈2012〉那樣的災難片，但還可以拍攝《大白鯊》之類的電影。
“……在電影裡可以增加一些角色——白左，就是那些聖母心氾濫，卻導致災難擴大的角色。”
“我明白，就是好心辦壞事的人，”
對於“白左”這個詞，李奕揚並不陌生，畢竟，小時候，他和兄弟姐妹們聽父親講故事時，就聽說過不少這樣的人物，他們的舉動簡直就是——噁心。
所以，對於那樣的人，他有著一種本能的反感。
“或者說，他們是一群打著辦好事的名義，把壞事做盡！”
聽著兒子對那類人的評價，李毅安笑了起來，還好，自己的孩子們三觀還是非常正的嘛！
“對，就是這些人，在電影中要給他們留一些篇幅，不需要多，有時候，只需要幾句臺詞就好，總之，突出一個害人害已。”
這是文化輸出嗎？
是，不需要多，只需要幾句臺詞，幾個鏡頭，就會讓一些人記住那些聖母婊，最終潛移默化的影響，會改變很多事情。
至於能改變多少，並不重要，重要的是發言權，畢竟，SEA不可能獨自生存在這個世界上，想要贏得未來的大世之爭，就必須擊敗一些對手，其中就包括那些白左，雖然他們的存在，對SEA和美國未來的競爭不見得是件壞事，但對SEA來說，卻不見得是一件好事。
畢竟從本質上來說，白左就是人類文明的艾滋病，而且這種艾滋病是會蔓延的，並且最終會蔓延到SEA，所以，這就像是一場阻擊戰，你不能只有自身被影響到時候，才想到阻止，必須要主動出擊。
而電影不過只是其中的一個環節而已，與其說是文化輸出，其實更多的是為了鑄就一個“保守”的文化堡壘，文化領域這塊陣地，如果SEA不去佔領，那麼就會被好萊塢的白左佔領，或許，現在人們還意識不到這種危害。
但是幾十年後呢？
什麼黑沙威、黑人魚、黑雪公主諸如此類的東西，恰恰就是白左對發言權的壟斷。
無論是白左，還是所謂的少數群體，他們正在積聚力量，以他們特有的方式，瓦解所謂的“傳統”，一開始的時候，他們不會得到大家的認同，甚至會有很多人嘲笑他們，但是慢慢的隨著他們不斷的“發聲”，最後，他們成功了的，成功的讓世界以為他們是多數派。
有時候，世界就是如此的荒誕，在大多數人選擇沉默的時候，那些少數派反倒是壟斷了聲音，讓世界以為他們才多數派。
所以，最重要的還是要從一開始的時候，就阻止他們，從最初的時候，就扼殺他們，讓他們根本就沒有機會發聲。
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