她接著說道：“這座建築是深藍展覽館，但它的名字準確說應該叫技術方舟。
他希望透過克萊因藍的冷調和黑線的硬朗結合，營造出一種非人的、機械化的氛圍，暗示深藍超越人類情感的本質。”
克萊因藍是克萊因1958年發明的，並且在1960年5月以國際奇連藍的名稱在法國國家工業研究所註冊了油漆專利。
斯坦利在數十種藍色中，一眼就挑中了克萊因藍。
他們自然不用像普通市民那樣排隊，不過因為他們來的時間早，所以也壓根沒時間觀看人類和深藍的對弈。
只是匆匆在扇形觀眾廳掃了一眼。
巨大的機器，空曠的舞臺上只有兩把座位和一個透明箱子，箱子裡是密密麻麻的電路和機械，箱子上則是國際象棋的棋子和棋盤。
在技術方舟，箱子透過玻璃做成透明的了，為了避免有觀眾說有人類棋手躲在箱子裡控制棋子。
另外也是為了凸顯科技感。
“怎麼樣？”珍妮問道。
菲利普的妻子安妮說道：“我感覺整個設計有點太冰冷了。
黑色和藍色的強烈對比，給我一種敬畏感。
我剛才想了想，在這樣的環境下，如果我親眼目睹了機器下贏了人類，那我會對技術產生一種更深的崇拜感。
進而對ib有了一種對方就是高科技公司的印象。
我也不知道這是不是就是ib想要達到的效果。”
阿美莉卡的科技企業做宣傳由來已久，最早都可以追朔到18世紀。
菲利普補充道：“這種設計是在試圖讓深藍呈現為一個既崇高又令人敬畏的存在。
大面積的克萊因藍帶來視覺震撼和哲學深度，黑色線條則為技術注入秩序與冷峻的感覺。
這種感覺很奇特。”
迪克的小說裡經常確實出現過與棋類相關的隱喻和場景。
例如，在《泰坦的遊戲玩家》中，整個故事都是圍繞一種複雜的策略遊戲bff展開的。
包括去年才出版的《高堡奇人》等作品中，他也經常使用類似棋局中的佈局來作為象徵性意象，去描繪權力和命運的較量。
因此站在“技術方舟”裡，菲利普感覺自己腦海裡的靈感都要爆炸了。
他有太多太多靈感在腦海裡迸發，他已經下定決心，要在“技術方舟”這裡一直呆到故事的輪廓描繪清楚後再回加州。
此時的他已經不是去年的他，手頭不再緊張，在紐約住幾個月甚至一年都不在話下。
“技術方舟”迪克的籤售會也開始了。
因為他的籤售地點在出口。
從頭到尾籤售就沒停下來過。
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