“菲利普，很精彩的內容。”
林燃拿著厚厚一沓草稿，慢慢看完後不由得讚歎道。
果然大環境才是創作者最好的靈感源泉。
面對一戰和二戰，茨威格才有創作《人類群星閃耀時》和《象棋的故事》的靈感。
換到無聊年代，他肯定寫不出這型別的作品。
同樣的，如果在2020年，傑拉德面對的不是海那邊的夜夜笙歌，而是Zoom攝像頭亮起的綠燈，他創作的就不是《了不起的蓋茨比》，而是《雲端的蓋茨比》了。
大背景對作家的重要性毋庸置疑。
此時林燃正坐在赫斯特大廈的高階辦公室。
位於第八大道與57街交匯處的赫斯特大廈裝飾藝術風格的建築象徵著傳媒帝國的權力。
他們在15層行政套房，透過巨大的落地窗，中央公園的綠意盡收眼底。
只是無論是菲利普·迪克還是林燃，都對眼前景色毫無興趣。
林燃的注意力全部都集中在手稿上。
而菲利普·迪克，這位科幻界的頂流此刻正縮在昂貴的真皮沙發裡，顯得侷促不安。
他眼神遊移，手指神經質地敲擊著膝蓋上的一個牛皮紙檔案袋。
顯然哪怕林燃發出了讚歎，菲利普仍然無法確定自己的作品到底是否能指導未來。
因為他覺得這實在太重要，重要到他在創作的過程中幾乎窒息。
沒錯，林燃交給菲利普·迪克和阿瑟·克拉克的任務正是創作一篇小說，基於1960到1990的科幻作品。
時間跨度長達三十年。
前面十年是歷史，後面二十年是未來，是基於外星文明的出現變幻莫測的未來。
林燃和二人閒聊時候的說法是：“我希望藉此窺探外星文明的真實意圖，我對二位傑出大腦閃爍的偉大靈感非常期待。”
現在，菲利普·迪克和阿瑟·克拉克給出了他們的回答。
隨著林燃遠赴紐約休息，二人也離開了亨茨維爾的紅石基地。
林燃用飛快的速度翻閱完了手中的手稿後感慨道：“很精彩的內容，完美結合了你和克拉克爵士的風格，硬核的科技設定，瘋狂的想象。”
菲利普·迪克依然有些不安：“教授，這只是我的猜測，我並不確定我的想法能幫到你。”
厚厚的手稿首頁上手寫著一個潦草的、充滿塗改痕跡的標題：《被修剪的盆景：1960-1990》
“在我的故事裡，外星文明它不是降臨，它一直都在。”
“它是一把剪刀。”
“是的，一把管理地球的剪刀。”
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