哪怕是清朝時期的高官顯貴，都不見得見過一回。
直到民國十四年，故宮對外正式開放後，公眾才首次有機會親眼見到這些瓷器。
所以，評估師和張好好都沒看準也是正常的。
張好好聽完福伯的解釋後，露出恍然之色，朝著曹子建開口道：“子建兄，這價格怎麼說？？”
“比之剛才那件南宋官窯還要來得划算。”曹子建開口道：“因為這是一件雍正琺琅彩瓷。”
張好好先是一愣，而後難以置通道：“子建兄，你是說，這是宮裡頭才有的‘琺琅彩瓷’？”
“正是。”曹子建點頭。
“子建兄，不對吧？？”張好好質疑到：“我雖然沒見過琺琅彩瓷，但是聽說過，那是康熙晚年才開始燒的，到雍正、乾隆兩朝達到鼎盛，一直都是宮裡頭的‘私房貨’，外面根本見不著。”
“據說，這琺琅彩有一個最大的特點，那就是它的彩料是凸起來的，摸上去有立體感。”
“可這隻碗我剛剛摸過，都是平的呀。”
“好好，你說的沒錯，琺琅彩確實有凸起的特徵。”曹子建開口道：“但你雍正一朝的琺琅彩，跟康熙朝、乾隆朝卻有些不一樣。”
說著，曹子建將碗沿那圈畫著白梅瓣尖的遞到了張好好的跟前，道：“這裡，你用指甲輕輕感受一下。”
張好好聞言，這就照做。
當他指尖觸到瓣尖時，眼睛突然瞪大：“這...這地方怎麼又有細微的凸起？”
“這就是雍正琺琅彩的門道。”曹子建解釋道：“康熙琺琅彩，是從銅胎畫琺琅上演變而來的，彩料直接堆在澀胎上，燒出來自然鼓得老高。”
“而乾隆一朝追求華麗，彩料裡混了粉彩的玻璃白，凸起感也重。”
“而雍正，他要的是‘詩書畫印’一體的文人瓷，所以他讓造辦處的畫師把琺琅彩當國畫來畫——該濃則濃，該淡則淡，該平則平，該凸則凸。這才是雍正琺琅彩最妙的地方。”
“它既有琺琅彩的豔麗，又有瓷器的溫潤，把‘工’藏在了‘藝’裡。”
曹子建將碗重新拿起來，指著那梅花的枝幹，道：“你看這梅枝的勾勒，用的是沒骨法，一筆呵成，沒有任何起筆落筆的痕跡。這種畫法，完全是雍正朝宮廷畫師的筆意。”
“而那兩隻鵪鶉的毛羽，是一根一根用琺琅料‘畫’出來的——注意，是‘畫’，不是‘堆’。所以它摸上去是平的，但光澤和質感，卻跟粉彩截然不同。”
“可到了瓣尖、花蕊這些要見精神的地方，就會用濃料點染，燒完後自然形成細微的凸起，摸上去像薄蟬翼，卻又實實在在有觸感。”
“子建兄，以您對琺琅彩瓷的瞭解，這樣的瓷碗，市場價值是多少呢？”張好好好奇道。
“我也沒在市場上見過他們有流通，所以具體價值我也不清楚。”曹子建搖頭道：“不過，可以肯定的是，比剛剛那件南宋官窯還要珍貴許多。”
“居然也是一件國寶。”張好好喜上眉梢道。
“好好，你之前還跟我抱怨說自己運氣不好，我看挺好的，一下就遇到兩件頂級珍品，而且價格都屬於撿漏的那種。”曹子建替張好好感到高興道。
“子建兄，要不是你在，就我對瓷器的瞭解，這兩件，我都不一定會收。”張好好有感而發道：“所以，今兒能有如此收穫，那都是託了子建兄的眼力。”
曹子建笑了笑，並沒有在這個話題上繼續，他現在更想知道的是，到底是誰能將目前只在清宮內的琺琅彩瓷拿出來抵押。
為了搞清楚這個答案，曹子建抬眸，看向了福伯，問道：“福伯，抵押該瓷碗的人，是不是清朝遺老遺少？而且之前地位還極高的那種？”
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