這手卷上面的內容，抄錄的是陶淵明的《歸園田居》其一。
字跡秀潤遒勁，行筆流暢自然，每一筆都帶著一種獨特的“圓活”之感——起筆藏鋒，收筆回鋒，筆畫之間的牽絲映帶若隱若現，既不顯得刻意，又不顯得潦草。
而此時，曹子建的目光也落到了這件手卷上。
只一眼，曹子建雙眸一凝。
他認出了這幅字。
或者說，在現實世界，見過這幅字的刻帖。
這幅字的墨跡在現實世界早已佚失，後世能看到的，只有刻帖的拓本。
沒有人知道原跡長什麼樣，沒有人知道它去了哪裡，它就像歷史上的一縷煙，存在過，卻再也沒有人見過。
可是現在，它就在曹子建眼前。
這讓他心跳都不由加快了幾分，這就跟張好好一樣，認真看了起來。
越看，曹子建越是激動。
因為該手卷上的每一個細節，都跟他在現實世界見過的刻帖對得上，卻又比刻帖富有‘生命力’。
畢竟刻帖是經過摹勒、上石、拓印三道工序的，原跡的那種筆墨氣韻，早就被消磨得差不多了。
而眼前這幅，那是手寫的，每一筆都帶著墨的濃淡、筆鋒的轉折、手腕的力度。
好半晌後，張好好才對著該手卷的落款，喃喃自語道：“大德五年，子昂臨陶詩。”
對於這‘子昂’，張好好當然知道是誰。
正是南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”的趙孟頫。
又等了一會。
見曹子建深吸了一口氣，緩緩直起身後，張好好才開口道：“子建兄，怎麼樣？”
“好好，以你對書畫的瞭解，相比這手卷的真偽，你心裡已經有數了。”曹子建答道。
“確實。”張好好點了點頭：“從看到其上字內收的回鋒時，我心中已經有了答案。”
“這幅字的筆法，那種中年趙孟頫特有的“內收而後放”的用筆習慣，是後世所有仿作都模仿不來的。”
“明人仿趙孟頫，得其圓潤而失其骨力；清人仿趙，得其秀美而失其遒勁。”
“而且大德五年趙孟頫剛好四十八歲，壯年算不上，但也不算老。“
“所以，這幅字，在我看來，確實是他中年時期的真跡。”
“我也是這麼認為的。”曹子建答道。
見曹子建都這麼說了，張伯駒扭頭，看向福伯，問道：“福伯，這手卷是按什麼價抵押進來的？”
“少爺，這是今兒五件抵押物中，價格最高的。”福伯答道：“當時的抵押價是四千五百大洋。”
。了笑好好張的字數個這到聽
。了算划太，格價個這，跡真的頫孟趙
。道口開好好張”。了下留都全我，品件五這，伯福“
。道應伯福”。爺，的好“
。思沉了陷是卻建子曹的旁一，卷手幅這藏收要好好張到聽
。呀對才失佚會能可不卷手幅這，度程惜珍的品作畫字對好好張以，說來理按
。本刻套那的》帖法堂鴻戲《刻昌其董被有只，明不落下已早跡原跡墨但卷手該，界世實現在可
”。神麼這得想？呢麼什想？兄建子“：起響邊耳他在音聲的好好張，候時的著想麼這建子曹在就
”。有沒“：道，手擺了擺就這，說好好張跟好不在實些這，道知建子曹
。道問笑好好張”？嗎了到聽你話對的伯福跟我剛剛那“
。道答建子曹”。下留部全給品藏件五這將要說你，的到聽“
”。畫字稀珍的樣這有沒有還裡手方對著想，的押抵來過拿誰是卷手這，伯福了問詢剛我“：道答好好張”。了的前之是都這“
”。所失大我讓，答回的伯福，是只“
。道疑建子曹”？說麼怎伯福“
”。筆得熨都子褶的口袖連，淨乾很但，貴名不並著穿的全“：道答好好張”。子的紀年歲來十二個一是的卷手這押抵來，說伯福“
”。矩規的裡宮前以是全，間之一舉一但，裝常著穿然雖，候時的來過時當方對且而“
”。擺不乎幾襬時路走，字個一說多不卻，晰清而輕音聲，微卑得顯不卻，頭著低微微如比“
”。鬟丫的子妃個某裡宮是該應，測猜的伯福據“
”。的押抵來拿鬟丫這讓，計生了為子妃個那是能可很，卷手這“
。道頭點建子曹”。能可的大很有“
