當即，曹子建小心翼翼的將畫卷給重新收好。
就在曹子建將其給放到盒中的時候，謝丹青已經遞來了另一幅畫卷。
“曹先生，您看看這幅。”
曹子建點了點頭，這就接過，解開繫繩，慢慢展開。
這是一幅山水立軸。
畫面由清晰的三段構成。
近景是坡石疏林，五六株高樹錯落，樹下置一座空亭。
中景大片留白，象徵茫茫湖水，形成虛實相生的空間。
遠景以渴筆勾皴連綿遠山，略施濃墨米點。
山石線條以側鋒方折行筆，如腰帶折轉，既有蒼勁感，又不失秀潤。
筆墨蒼潤，氣韻悠遠。
“標誌性的“一河兩岸”三段式構圖，倪瓚的畫作。”曹子建端詳一番後，開口道。
“曹先生，還得是您眼光毒辣。”謝丹青笑著介面道：“倪瓚傳世作品這還是我首次見到，據說大部分都在宮中。”
“當時看到這幅畫，我請了好幾位友人幫忙掌眼，他們說這個裱工是典型的明末清初蘇幫裱。”
“其上的這方‘滄溪珍賞’收藏印，他們說是明末時期一個名叫周敏文的印章。”
“此人是蘇州人，萬曆年間進士，嗜畫如命。”
“自打明朝滅亡之後，這幅畫就再沒露過面，像是從人間蒸發了一樣。”
“看這軸頭的包漿，沒有兩三百年根本出不來，所以我們當時覺得，這幅畫應該是清初的時候被收入清宮內府的。”
謝丹青這邊說著話呢，曹子建的目光依然沒有在畫上移開過。
倒不是不尊重對方，而是倪瓚這人來頭非比尋常。
倪瓚（1301-1374），號雲林，元無錫人，好讀書作詩，能書擅畫。
明末為董其昌等奉為元朝四大畫家之一。
另外三人，分別是黃公望，吳鎮和王蒙。
“可能是因為倪瓚不寫年號的‘遺民氣節’，也可能是別的什麼原因，總之，被皇帝壓在了某個不起眼的角落，就這麼在庫房呆了兩百多年。”
“最後才得以被人從宮中給順了出來。”
隨著謝丹青說完，曹子建微微點了點頭，沒有發表任何意見。
畢竟他不是這幅畫，不知道他的具體經歷，所以給不出任何的答案。
一切都只能靠個人猜測罷了。
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