這種修坯手勢，曹子建見過。
正是自己從大柱那獲得的仿汝瓷上每一件器皿內壁正下方，都有這種雙線運刀痕。
這種痕跡，燒成後被釉層覆蓋，正常情況下根本看不見。
只有在光源極強、且從特定角度透射時，才會在釉層深處顯出極淡極淡的暗影。
好半晌後，曹子建將碗放下，看向張思遠，語氣裡帶著一種前所未有的篤定：“老師，這隻碗，雖然胎、釉、器型，做得極好，但我覺得，它應該是一件極高水平的老仿。”
“哦？看來是有所發現。”張思遠頓時來了興致。
曹子建這就指著碗的內壁，道：“老師，您用鏡片打光，從這兒斜著照，看碗底正下方。”
張思遠這就按照曹子建說的方向看了起來。
而後，張思遠的眉頭慢慢擰了起來。
他知道，汝窯器修坯講究‘一刀淨’，下刀輕，見好就收。
這雙線並行，還這麼明顯，放在北宋汝窯裡，實在說不過去。
“老師，您之前教過我，汝窯的釉層厚，素以‘天青貴釉，厚若堆脂’著稱。”曹子建開口道：“越厚的釉，越能掩蓋胎體上的修坯痕跡。”
“一般窯工修坯時留下的刀痕，只要不是深得離譜，燒成後基本都被釉層吃掉了，肉眼看不到，所以要做出這種‘釉下可見’的暗紋，下刀力道就不能太輕，得刻意留痕。”
“可問題在於，汝窯是最忌諱修坯痕明顯的，因為厚釉一蓋，刀痕如果太深，釉面就會出現細微的凹凸，對著光看就像水面下有暗湧，行家一眼就能瞧出來。”
“沒錯。”張思遠沉吟道：“這隻碗的釉面，肉眼幾乎看不到凹凸。說明仿製者把刀痕的深淺控制得極精確，既能讓它藏在釉下不被輕易發現，又不會影響釉面平整。這種對胎、釉、刀三者關係的理解，沒有幾十年的手上功夫，做不到。”
“而且修坯這一關看著不起眼，其實是瓷器燒造裡最吃功力的環節之一，尤其是厚釉器，刀痕深了，釉面不平，刀痕淺了，燒成後根本留不下任何痕跡，談不上“技法特徵”。”
“眼前這隻碗，正好卡在那個“欲露不露”的臨界點上。”
“這種控制力，已經不是單純模仿能做到的了。”
“看來，仿製這隻碗的人，對汝窯的特徵已經瞭解到骨子裡了。”
“老師，有沒有可能對方不止是瞭解，而是根本就會燒。”曹子建介面道。
一句話，把張思遠整得一愣。
“會燒汝窯”這四個字，在瓷器行裡的分量，可遠比“會看汝窯”重得多。
看，是眼力。
燒，是技藝。
要知道，北宋汝窯的原始燒造技藝已經失傳了，雖然經過幾代匠人的探索，歷經成百上千次實驗，於上世紀八十年代成功恢復了標誌性的天青釉，但那“復活”的只是“類似”的瓷器，而非100%的“原始”技藝汝窯的燒造技藝。
“也不知道燒這隻碗的後人還在不在。”張思遠感嘆道。
“老師，這碗大機率是清代中後期的產物，如今過去數百年，不好找咯。”曹子建介面道。
“也對。”張思遠點點頭，這就將話題給扯了回來：“如今，有這兩道暗紋，在配合科學輔助，基本就能敲定了。”
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