因此，略微的回想了一下，伊莎貝拉·羅西里尼就將中村雅弘的情況告知了斯皮爾伯格。
“到時候，你就可以透過他的商業片判斷是否符合你的要求和標準。”
“其實，看過他執導的那部電影《漫長の一天》之後，我就覺得他很有天賦．．．．”
沉吟了片刻，斯皮爾伯格繼續用溫和的語氣道：“不過，商業片的大場面排程對於新人導演來說，始終是一個比較大的問題。”
“一般來說，文藝片出身的導演是很難做好排程工作的，尤其是在新人導演的階段．．．．”
“聽說你又考察了一個新人，感覺他怎麼樣？”
伊莎貝拉·羅西里尼很快就把話題拉到了圈子裡流傳的訊息上面，據說斯皮爾伯格很看重一個新人導演。
“你說的是科林·特雷沃羅吧？”
斯皮爾伯格說出了那個新人導演的名字，他笑容不減的說道：“他雖然也算是新人導演，但他可比你推薦的那個新人資歷深多了．．．．”
“我確實也在考察他，科林·特雷沃羅同樣是我的備選目標之一．．．．”
“和你推薦的那個新人導演一樣，他也沒有執導過商業片的經驗，所以我在等他的新片出來．．．．”
斯皮爾伯格絮絮叨叨的說了不少，伊莎貝拉·羅西里尼也藉此瞭解了一些關於科林·特雷沃羅那個新人導演的資訊。
按照斯皮爾伯格的介紹，科林·特雷沃羅是個三十多歲的中年人，雖然幾年前就拍攝過處女作，但他和中村雅弘同樣是屬於新人導演。
與藝人吃的青春飯不同，導演這個行業的職業生涯往往比較漫長，只要是沒有搞砸電影專案進而被製片公司抵制，那麼就可以一直混下去。
因此，三十多歲的藝人在娛樂圈是中生代，但這個年齡放到導演身上，卻絕對稱得上是青年導演。
甚至，很多導演在這個年齡段才剛剛入門，可能連自己的處女作都沒有機會進行拍攝。
“這麼說，你更看好科林·特雷沃羅？”
從斯皮爾伯格的語氣裡面，伊莎貝拉·羅西里尼聽出了他對科林·特雷沃羅的欣賞意味。
“那倒不是，只是覺得科林·特雷沃羅可能更適應好萊塢的拍攝環境，而你推薦的那個新人導演好像是東瀛的吧？”
看到伊莎貝拉·羅西里尼微微頷首，斯皮爾伯格停頓了兩秒，隨後繼續開口進行著補充。
“我之所以要看一下他的商業片，就是出於謹慎的考慮．．．．據我所知，東瀛的導演普遍更擅長細節方面的把控，在大場面的排程方面不是很擅長。”
“確實，你說的有道理．．．．”
回想了一下對於東瀛電影的印象，伊莎貝拉·羅西里尼也不由表達了贊同的態度。
東瀛是好萊塢電影的重要海外市場，圈子裡面也一向比較重視東瀛那邊，自然也對那邊的導演型別和風格有所瞭解。
整體來說，東瀛的導演都很擅長小成本的文藝片，注重影片的細節，對於大場面的排程能力都相對缺乏。
因此，雖然有不少的東瀛導演也想要在好萊塢打拼，但時至今日，卻沒有幾個人能夠在好萊塢留下來。
畢竟，好萊塢可沒有那麼多關係和人情存在，如果票房市場的成績不佳，分分鐘就會被那些製片公司拋棄。
“如果你推薦的那個新人導演確實出色，我會優先考慮他的．．．．”
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