具體原因就是因為我現在有著一種地主老財的思想在作祟，ai生成出的東西不捨得扔，不捨得精簡。
這個的確是我個人的問題，我在這裡也要向大家道歉。
但是光道歉是不能解決問題的，還得有具體的解決方法才可以。
針對這個問題，我也研究了一下，然後發現解決的方法很簡單，那就是多熬一段時間。
我之所以會出現這種地主老財一樣不捨得精簡文章的問題，很大程度上就是因為剛剛接觸ai沒多久，被其強大的演算法給震撼到了。
我整個人就跟著剛剛拿到玩具的小孩一樣，現在是比較興奮的，等這股興奮勁過去了，能理智思考了問題就差不多解決了。
所以之後的一段時間，可能還需要各位讀者朋友們能夠多擔待一下。
還有就第五卷劇情上過於分散脫離主線的問題。
這一點的確是我造成的。
在第五卷中，我一開始是準備寫一個多線敘事的故事，多條線並進最後收束到一個結尾。
這樣的想法很不錯，網上也有相關的理論支援。
但等我真正上手之後才發現這東西的難度不是一般的大。
首先最重要的一點兒就是，網上的那個老師們光說多線敘事要注意怎麼寫，要怎麼設計劇情……
但他們沒說的是多線敘事當中一定要注意劇情合軸的問題。
透過第五卷的撰寫我發現了，在多線敘事的結構中，支線劇情一定不能都設定成相同的長度，必須有長有短。
在原本我學習的理論上很多人都說多線敘事的結構應該是在一條線的結束立刻接入下一條線，或者幾條線並進用資訊密度營造劇情的緊張感，最後在全部收束。
但真當我上手之後才發現，這些理論很多都是紙上談兵的，那幫人就是搞自媒體的，理論要多坑有多坑。
我現在算是發現了，真正的多線敘事應該是一開始就收束，將幾條相關線放在一個開頭，然後中途分化出不同的劇情線，接著才在這些分化的劇情線當中插入引申出來的短支線。
而且這個短支線必須是幾章就能交代清楚的劇情，開頭鋪墊部分可以不重要，但是必須利用短支線的劇情起伏線來帶動主線的推進。
因為這樣一來讀者朋友們的注意力就會被短支線的危機吸引，進而忽視掉主線前期冗長的鋪墊情節。
畢竟多線敘事看著牛逼，但多條劇情線也就意味著前期要交代的內容量變多，鋪墊部分勢必會變長，讀者的閱讀體驗就會變糟糕。
因此我才悟出了必須用短支線來對沖鋪墊部分的做法。
但什麼時候該接入一個短支線，以及這個短支線的劇情過去之後又該接入哪條線的劇情。在各過程中但凡做好了就是神級劇情，能夠讓讀者朋友們體會到跌宕起伏但新鮮感不減的劇情體驗；同樣的沒處理好就會讓人十分難受，味同嚼蠟。
在如何定奪這方面，任何理論都是沒用的，必須要靠足夠的經驗才可以。
因為每個作家的寫作習慣都不同，對故事的把握也不一樣，因此想要寫好多線敘事我只能繼續熬，積累寫作經驗才行。
我現在身上的很多問題，其實就是新人作家寫作經驗不足導致的。
文章囉嗦、劇情不夠緊湊都是如此。
就好比我們學數學一樣，老師上課時教的方法都是一板一眼的，每一步化簡都列了出來。
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