說明了這裡的扇子——“很有故事”。
原作者是從網咖，到一把小鍵盤，一點點碼出成績，走到了現在地步。
因而比起汪明月看到的與人緊緊相牽的“情感”，短劇原作者對於時代變遷更多的感觸是機遇，是前所未有的機會。
“有故事……”原作者還是很禮貌的應和了汪明月的話。
可是故事在她眼裡，更主要的還是要有激烈的衝突，才能更好拉著讀者的情緒：“很好的一段過往，但是沒有衝突。”
“從捨不得，到現在你也買得起之間，太平淡了。”
“或許如果有一些因為買不起，所以被人瞧不起，發憤圖強……”
在汪明月目光中感受到了些許帶著不認同的迷茫，原作者哂笑道：“我只是說或許。”
“因為我也不懂這個扇子有什麼有意思的過往，只是聽你說完，我職業病犯了，自動就開始構思故事。”
導演煞有介事的在一旁看著——兩個不同思路和經歷的人，構建一個物品為核心的故事，本身就是一個有衝突的好故事。
“你們繼續，你們繼續。”於是，當兩個人詢問的目光都落到了導演身上時，後者頗有一種小心思被抓了個正著的尷尬。
“那你看這邊能不能談一下，給借一個扇子來？”
原作者和製片交流了一番，不一會兒汪明月跟在陳叔叔後面，兩個人就端著把還在扇架上的扇子走了出來。
“小姑娘剛才說你們拍攝要用，我和我們老闆說了說，你們看這個怎麼樣？”
“也是上個世紀的精品，作者現在是工美大師。”陳叔叔如數家珍的介紹著，“扇面是牡丹花的，典雅大方，比那些園林、神仙卷更適合你們拿來拍攝。”
“那些雖然工藝複雜，但更適合擺起來看，這些花鳥魚蟲的拿在手上更合適。”
導演點了點頭，很多時候拍攝本身就需要一個小物件兒作為前景，但一般都根據具體場景來變化……
所以對於這個硬搭“文旅”概念的物件兒，導演原本是沒抱多大希望的。
添不添彩的不重要，只要不給自己添亂就好——總之是原作者的想法。一個學院派，一個新媒體，兩個年輕人能碰撞出一個共同認可的答案已經不容易。
只是摺扇拿到女演員手裡的一剎那，導演原本遲疑的目光瞬間就亮了。
“美人，香扇，旗袍，園林，天生來就是讓鏡頭講話的。”
行業裡有個詞，叫做“鏡頭語言”，導演此時已經不知道如何形容剎那的震撼，愈發的口不擇言起來。
“還好最重要的這幾場還沒有拍完。”
“感謝這場雨啊。”
“來來來，我們先把這幾場拍一下……”
前面還在罵一場場雨來的阻礙了原本的拍攝週期，現在導演又開始誇起雨來了！
