周老見到陳陽有興趣，上下打量了陳陽一眼，心中便有了大概。估計這是哪位小年輕，剛入古董圈，想著先買點老東西玩玩。剛才聽到自己手裡的是一幅宋代佚失的絹本，想便宜收過去。
周老同意了陳陽的要求，陳陽提議別去大廳了，回到宋敏車上去看，於是一行三人回到了宋敏林肯汽車旁邊。
“小夥子，我可跟你說清楚嘍，”周老從背後拿下畫筒，“我這雖然不是什麼名人大家的畫作，但絕對是宋代。”
說著話，周老已經將絹本從畫筒裡拿了出來，在車座後排展開，示意陳陽上前看看。
陳陽和宋敏湊到近前看了一眼，絹本儲存的還比較完整，鑑定絹本要確定年代，首先看用絹。
宋代的山水畫多用絹，從表面來看，除了單絲絹外，還出現了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線是每兩根絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲，宋絹較之後的元絹，總體來說說，比宋娟還要細密潔白，從顏色上看，這應該是一幅宋絹。
晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的（即經線是雙絲，緯線是單絲織成絹）。
從五代到南宋時期的絹，較前代有了發展和變化，最大的特點就是，南宋出現了雙絲絹。眼前這幅看起來像是雙絲絹，應該是南宋作品。
再看這幅畫，山峰高峙，山石巉巖，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉，山腰間白雲繚繞清嵐浮動。
從山麓至山巔，松林高密，鬱鬱蔥蔥。左方中景各有瀑布一線垂下，幾折而下，轉成一灘溪澗，澗水穿石而過。山腳下亂石珠連，水流奔湧，大自然雄壯之氣撲面而來。
陳陽看到這張絹本上的內容，不由倒吸了一口涼氣，這絹本所畫的內容，怎麼這麼像……不會這麼巧吧？
宋敏也在旁邊看著，對於古畫，宋敏研究的不多，但也看過幾幅，最起碼上面應該有題字、留名，再不濟也應該後藏印，這張絹畫上，什麼都沒有，倒是乾淨。
“周老，您這畫……”宋敏都不知道該說什麼了，在旁邊直咧嘴，半天憋出一句，“這是我見過最乾淨的一幅畫。”
周老苦笑了一下，在旁邊微微搖搖頭，“宋小姐，雖然這幅畫沒有任何署名、留款，甚至連藏印都沒有。”
“但是我們看這幅畫，寫實的風格，工筆精湛，整體佈局也非常和諧，最關鍵的是，這幅畫體現出了山河壯麗的氣魄，雖然沒有任何署名，我總覺得是出自一位大家之手。”
周老說完，陳陽抬頭看了一眼周老，這老者一定對古畫研究頗深，就剛才他說的那套東西，只可意會不可言傳。不懂的人根本聽不懂，也看不出來。
別說不懂的人，就算這幅畫放在自己面前，自己都想說一句，這T沒有我照出來的好看呢，怎麼體現山河壯麗了！
自己雖然欣賞不來古畫，但自己是重生過來的，後世的時候自己不但見過這幅畫，而且還見過不少大家的作品，也跟不少喜歡收藏字畫的人交流過，眼前這幅畫確實是大家的手筆。
宋敏在旁邊肆無忌憚的笑了一下，心裡暗暗想著，您這不是老王賣瓜，自賣自誇麼！
“怎麼樣，小夥子，看出點什麼門道沒有？”周老看到陳陽一直盯著古畫，在旁邊問道。
其實周老也沒覺得陳陽看出了什麼，只是順口問一句而已。陳陽在旁邊點點頭，手摸著下巴，緩緩開口說道。
“這畫有些意思，在構圖上來看足夠大膽，採取遠景山水和突出山水區域性的構圖方法，突出主峰，以造成迫在眉睫的視覺感受，這樣整體的空間立體感瞬間表達了出來，整副畫層次分明。”
聽陳陽這麼一說，周老臉上微微吃驚，這小夥子不簡單呀，像他這年紀的，一般很少能把古畫研究這麼透徹的。
“說下去！”
陳陽仔細看著絹本，“採用的是山石皴法，有些李成、范寬的味道，但又不全是。比如主峰，多用長釘皴、刮鐵皴；在交疊的兩主峰中，又將兩者作了不同處理：近山山石結構作斜勢，皴法清晰；遠山結構作直立式，皴法橫置且多平行之勢，無論其外輪廓還是皴筆都較前山模糊，從而拉開兩山的空間距離。”
說道這裡，陳陽豎起了拇指，“用法如此巧妙，雙峰交錯，堂堂正正，厚重而拙實，給人以渾厚大氣感。”
聽陳陽這麼一說，宋敏也驚呆了，就這麼一副畫，陳陽居然看出了這麼多東西，他說的自己都能聽懂，但聽完之後怎麼又好像什麼都不懂呢？
“對，對，”周老高興了，“哎呦，真是沒想到，今天遇到知音了。”隨後用手指向絹本，“看看這用墨，染色的時候花青赭石分染，墨色罩染，最後用石青或者石綠薄薄地罩一層，體現山石鐵青色的質感。”
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