宋青雲打櫃子，先從裡面拿出了一件瓶子，放在陳陽面前，示意陳陽看看。
陳陽從桌面拿過瓶子看了起來，這是一汝釉紙槌瓶，瓶盤口，長頸，方折肩，筒形直腹至底漸斂，臥足。通體罩施仿汝釉，釉質瑩潤，釉色幽雋，厚若凝脂，淡恬似玉，散見開片，足呈黑色，但此係在足胎之上罩施黑釉所致，形制端莊古樸。底面稍向內凹陷，帶有三顆芝麻大小的支釘痕。
明仿汝窯天青釉紙槌瓶
紙槌瓶是宋代十分流行的瓶類制式，它形制尤如造紙打漿時所用的槌具故而得名，紙槌瓶亦稱直頸瓶，紙槌瓶的用途，除了單純的擺設外，應該是宋人“燒香點茶，掛畫插花”的花瓶。只是對於宋人來說，這樣一件器物在欣賞之餘，或許還能尋求到一種深沉的人生態度和精神境界，這是專屬於宋代的理性之美，是一種深受宋代統治者青睞的器物之一。
宋代汝窯瓷器多為小件器物，能有一件這樣的紙槌瓶，那可真是發財了。
陳陽一邊看著紙槌瓶，開始臉上喜笑顏開的，越看眉頭皺的越緊。汝窯瓷器釉色天青色，而自己手裡這件釉色灰青閃藍；釉色比汝窯更透亮，釉面具有明代瓷器特有的橘皮紋，陳陽將瓶子對光斜視，釉面泛起橘皮紋清晰可見。器身開片比宋代汝窯瓷器密而規整，佈滿細碎的紋片。
不對，這是一件老仿，如果自己沒看錯，這應該是一件明宣德年的官仿！
“這不對呀，”陳陽抬頭看了一眼宋青雲，“師叔，你在這考我呢！如果我沒看錯，這根本就不是汝窯，從特點上看，這紙槌瓶應該是一件宣德年的官仿！”
在明代，仿燒宋代名窯瓷器始於永樂時期，仿汝釉瓷器是從宣德時期的開始的。釉色有淡青和天青色，施釉肥厚勻淨，開細小紋片，釉面橘皮紋明顯，外底多署當朝年款。雖然這支紙槌瓶底部沒有署款，但是從特點上不難看出，這就是宣德的官仿！
明代仿汝窯開片
明代仿汝釉瓷器紋片比宋代汝窯瓷器密而規整，佈滿細碎的紋片。
“好眼力！”宋青雲笑了一下，“來給你看件更好的！”說著話，宋青雲轉身從櫃子裡將一件汝窯盤放在了桌面上。
汝窯盤，坦腹小撇口，口沿有包金時打磨痕跡，圈足微微外撇，造型線條舒展，製作工藝精細。釉水腴潤柔膩，色澤青中泛藍。整體格調如汝似官，透露著簡潔凝練、端莊靜雅、清正高貴的氣韻。足底“大清雍正年制”青花六字款秀雅工整。雖為盤形，但應不是一般日用品。
清代 雍正 仿汝窯青釉盤
最關鍵的，這又是一件官方！
底款
汝窯仿造，在明宣德和清雍正、乾隆時期最多，明代還好一些，根據記載，只有宣德朝仿製了不少汝窯，其他朝代幾乎都沒有仿製；但雍正就不同了，雍正一朝瓷藝臻至頂峰，其中又尤以仿古單色釉最能體現其審美意趣，雍正皇帝臨位雖僅有十三年，卻於摹古宋瓷方面成就顯赫，從《清檔》之記載可知雍正時仿古瓷或出於圓明園下旨仿造或收起擱置養心殿，以便朝野之外陶冶心靈。
《竹園陶說》載：雍窯珍品多仿古，當時由宮中發出古瓷甚多，交御器廠仿製，製作有本，好其出器甚精。由此不難看出，宮廷命唐英燒製仿古瓷，通常是由宮廷御用畫師從內廷蒐集歷代名瓷，畫樣後由皇帝審閱，並根據皇帝的要求修改後，用木旋成樣子，再送交唐英仿燒。唐英在《陶成紀事碑》中記載由皇宮內廷發旨定燒的仿宋汝釉青瓷有「仿銅骨魚子紋汝釉」、「仿銅骨無紋汝釉」等。
雍正、乾隆時期以唐英為督陶官的景德鎮御窯廠曾大量仿製宋代五大名窯器物，仿汝釉瓷器主要是仿宋代汝窯瓷器的釉色，造型襲古又有創新，器物外底多有以青花書寫或以鐵錐刻劃的本朝篆體年款。
清雍正時期仿燒汝窯器，主要有兩種:一種為醬色胎、天青釉，但是也有一種魚子紋的細開片、灰白胎，釉面也有蟹爪紋，釉色淨光透亮，釉面多棕眼。最關鍵的，雍正時期的汝釉瓷器則沒有開片，缺乏宋代所獨有的沉穩神韻，這是最好鑑別的一點。
雍正仿汝窯，沒有開片
“嘶！”陳陽皺著眉頭，倒吸了一口涼氣，抬頭看了一眼宋青雲，“師叔，你不會告訴我，你手裡這三件汝窯都是官仿吧！”
宋青雲微微輕哼了一聲，說了一句，“你瞧不起誰呢？”
話音落下，宋青雲將最後一件汝窯擺在了陳陽，這也是一件紙槌瓶。
這件紙槌瓶淺盤口，長頸，溜肩，筒腹，暗圈足。通體滿施青釉，釉色瑩潤樸雅，釉質潤澤、厚而不重，可謂瑩瑩若凝脂，只怕化心間。其色如雨過初霽般清新、爽朗。釉面光潔清透，玻璃質感強，區域性帶有土沁痕跡，土沁在氧化層內層，這需要非常長久的時間與土壤接觸才能形成。
汝窯，天青釉長頸紙槌瓶
近看釉面滿布細碎透明及淺色開片紋，釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，像是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。如梅花枝錯，層層疊疊，堪稱一絕。
汝窯開片的形成，開始是高溫焙燒下產生的釉表缺陷，行話叫“崩釉”。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病，透過人為地操作轉換為一種自然美妙的裝飾，可謂巧奪天工的絕活。色澤多變化好像能看到它的流動，靜靜的看著，彷彿潺潺細流滴入心田。內包裝物品陳舊，帶有明顯的歷史滄桑感。
片開口瓶
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