五十！陳陽一句話說完，屋裡人全都愣住了。
勞衫默默將錢放到了包裡，隨後悄悄將陳陽的手包放在腰後面，陳老闆絕對不惹禍，但一點惹禍絕對是大禍！人家開價二十五萬，他T價五十塊，就算去江城地下買衣服，都沒這麼還價的，這分明就是找茬呀！
宋敏聽完也坐直了身體，甚至用手將大罐往後面推了推，自己是想讓陳陽幫忙找回場子，但不代表讓陳陽來找事！宋敏希望陳陽在柴老闆這裡撿漏一件好物件，之後氣氣柴老闆，讓他上回賣自己假東西，這才叫找場子。
陳陽現在這種做法，分明就是挑事！
片刻之後，柴老闆極為不滿意的看了陳陽一眼，旁邊坐著宋敏，自己就算心裡在不滿意，言語上也不能過激，於是冷哼了一聲，“哼！這位老闆，您要是存心找事，看在宋小姐的面子上，現在可以離開了。”
“雖然有宋小姐給您撐腰，但這也不是您能撒野的地方！”
陳陽抬頭看了一眼柴老闆不滿意的樣子，淡然一笑，“柴老闆，咱們別犟，您是開古董店的，咱們拿東西說話，如何？”
“好呀！”柴老闆眉毛一挑，迎著陳陽目光看了過去，“那我今天就要聽聽了，我這物件怎麼就值五十塊錢了！”
“好！”陳陽拍了一下手，笑著看了柴老闆一眼，“那這樣，我說說，如果我說的對，我在您店裡挑一件物件，您送我；如果我說的不對，二十萬我給你放下，東西不拿，我轉頭就走，如何？”
柴老闆低頭琢磨了一下，隨後一拍桌子，表示同意，“我倒要看看，你能說出什麼來！”
“那我們就先從青花、釉裡紅的工藝上說說！”陳陽伸手將罐子拿到了自己面前。
先來說釉裡紅，釉裡紅最是敏感，釉裡紅的工藝原理是以銅為著色劑，按圖案紋樣繪製在陶瓷坯體的表面，再罩上一層透明釉，最後入窯經1250到1280℃高溫燒製而成。
爐中火候稍有欠缺顏色就不夠純粹，不是偏黑就是偏灰，火候稍過，銅離子又從釉層中溢位，或出現飛紅，或乾脆褐色。要想製出一件品相優秀的釉裡紅溫差允許的差額大概在10度，在古代這一點溫差是非常難控制的，只有豐富工作經驗的窯工才能看出來。
“釉裡紅髮源於元代，興於明初，成型於永宣時期，”陳陽摸著大罐，邊看邊說道，“所以，自古就有要想窮，燒銅紅一說。”
“即便在元代、明代初期，最有經驗的窯工，一爐推進去，也不敢保證能燒成一件成品，可見這火候有多難掌握。”
說完了釉裡紅，再來說說青花，青花和釉裡紅一樣，同屬於釉下彩，也是在素胎上用鈷料著色，然後施透明釉，青花的理想髮色溫度大約在1300度左右。
陳陽輕輕拍拍罐子，眼神看了柴老闆一眼，“從工藝上來講，青花釉裡紅，燒製難度巨大，在瓷器燒製過程中兩種工藝的組合並不是簡單的1+1數學問題，尤其這兩者是青花和釉裡紅，青花和釉裡紅兩者對窯溫和氣氛要求不完全相同。”
很多時候青花燒得好看，但釉裡紅就可能變成釉裡灰；釉裡紅燒的好看，青花髮色就又灰了。所以兼顧青花和釉裡紅的髮色溫區非常非常窄，要將這兩種顏色較好的呈現在同一器物上，就要掌握住同時滿足兩者要求的那一團細微的火，難度更是呈幾何上漲。
“自古以來青花釉裡紅都非常難燒，這兩種釉色，分開燒都很難，要想將這兩種釉色在同一件物件上體現出來，可以想想難度有多大。”
“這一點，我們可以從元青花物件上就能看出，釉色青白偏渾濁；而元代燒製的釉裡紅，釉裡紅呈色偏灰，有明顯的暈散和燒飛現象，甚至到了洪武年間，那釉裡紅顏色都發褐色，跟我們看到永宣時期的都不一樣。”
柴老闆聽完冷笑了一聲，雖然陳陽說的都對，工藝雖難，但不代表沒有，“小子，古人的智慧，你一輩子都不懂！”
“哈哈！”陳陽聽完大笑了一聲，表示柴老闆說對，工藝難燒並不代表沒有，64年我國河北就出土過兩件元青花釉裡紅蓋罐，“現在一件在河北省博，一件在故宮博物館，故宮那件蓋罐還是破損的。”
“柴老闆，實在不好意思，這兩件元青花釉裡紅，我有幸都看過！”
說著話，陳陽指著桌面上的蓋罐，“柴老闆，現在我給您說說，您這件跟真品之間的差距！”
首先從器形上來說，柴老闆這件跟真品的器形一模一樣，在這點上可以說是絲毫不差；但除了器形之外，剩下的可以說漏洞百出。
讓我們來看看故宮真品
“釉水上來說，元青花是青白釉和卵白釉，元青花釉色來源於影青釉和樞府釉，所以釉面有泛青。”說道這裡，陳陽指著罐子上泛青的部位，“柴老闆，您這件雖然有也有泛青，但這種泛青更多是灰黃，稍微帶了一點青，根本就不符合元青花的釉色。”
左邊是我昨天傳的圖，右邊是故宮真品圖片
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