陳陽看到瓶子驚訝的地方在於，這對瓶子在2014年的時候，曾經拍賣出去2個億，那就是元青花凸雕海水龍紋象耳瓶。那對瓶子據說全世界就一對，現在居然在這密道中被自己發現一對，這簡直太讓人驚訝了。
而宋青雲驚訝的點則跟陳陽不同，那是因為這對瓶子跟至正型元青花龍紋大瓶極為相近。至正型元青花龍紋大瓶被英國倫敦大學亞菲學院斐西瓦樂·大維德華夏美術館收藏，也正是因為這一對瓶子，才確定了元青花的存在。
大維德中國美術館收藏
那對至正元青花，頸部蕉葉紋之間書有紀年銘文：“信州路玉山縣順城鄉德教裡荊塘社奉聖弟子張文進喜舍香爐花瓶一副祈保閤家清吉子女平安。至正十一年四月良辰謹記。星源祖殿胡淨一元帥打供。” 證明此瓶原為寺廟供器。此瓶共有一對，紋飾及銘文均相同，是現存最為重要的、有確切紀年的典型元代青花瓷器。
瓶頸處銘文
1351 年在我國上饒玉山縣的一個姓張的小財主，為求神靈保佑閤家平安向廟裡供奉了一頂香爐，一對花瓶。這對在廟裡躺了 500 多年的瓷瓶，卻在民國時期被文物販子盯上了，給弄到了京城。
因為當時沒有元青花的說法，所有民國時期的古董商、收藏家認為是明代才有的青花，所以這對瓶子在琉璃廠，一直被認為是贗品。後來是經過國內的古董商吳來熙之手流出，1928 年賣到英國一個收藏家羅素手上，這個收藏家分別分 2 此相隔 11 還拿出來賣給了另一個富豪收藏家達維德。
但是那個時候依然沒有引起人們的注意，一直到 50 年代，華盛頓佛利爾美術館的研究員兼館員波普的研究，使得達維德爵士的這一對“至正”花瓶才引起世人重視。這位研究員以這對花瓶為標準，對土耳其故宮博物館和伊朗國家博物館收藏的一批我國瓷器做對比，這一對比就發現，有很多和這對花瓶類似的青花瓷。
因此他在土耳其的博物館選出了 40 件，在伊朗博物館選出了 32 件與這對花瓶同樣的瓷器，來斷定生產時間應該在 14 世紀中葉，也就是元代晚期。
從此斷定了元青花的存在，元青花作為研究結果，不過幾十年的事情，甚至國內依舊有很多古董方面的大家，根本就不承認元青花的存在，後來隨著元大都遺址被發現，才逐漸認可了元青花。
上世紀80年代，由於國際上的拍賣，元青花形成高價，因此名聲大噪起來，但是在國內，當時元青花的價格依舊不如明青花。
“陳陽，我看這瓶子跟那對至正青花很像呀！”宋青雲蹲在地上，旁邊柱子幫他打著手電筒，“你看看，這器形造型挺拔，俊秀，而且難得的還是一對，儲存完好。雲紋，象鼻瓶耳，海水紋.....嘖嘖！”
“只可惜沒有銘文，真沒想到，小鬼子也辦點好事，他們幫咱們把這麼好的物件找到了，還給咱們留下了！”
陳陽當然知道宋青雲說的那對至正青花，眼前這對瓷瓶，無論從器形還是工藝上來說，確實跟那對至正青花很相似，造型修長挺拔，青花髮色蒼翠明豔。唯一不同的是，那對瓷瓶從瓶口至瓶足由上至下滿繪九層不同的紋飾（耳飾算一層），分別為纏枝扁菊、蕉葉、飛鳳靈芝、纏枝蓮、四爪雲龍、海濤、纏枝牡丹和覆蓮雜寶等，幾乎囊括元青花繪畫內容的全部，就差人物未畫，具有最典型的元青花藝術風格，也成為了鑑別元青花的標準。
更重要的是，那對瓷瓶瓶頸上部帶有一段最為珍貴的銘文，而這對瓷瓶，器身上沒有銘文，與那對至正青花不同的是，這對瓷瓶採用了凸雕技術。凸雕的龍紋和鳳紋，展現了元代青花瓷的獨特魅力，其線條硬朗但不失流暢，整體呈現出張力十足的藝術效果。
陳陽微微笑了一下，“這可不是小鬼子乾的好事，要不是咱們先輩，和這觀音菩薩保佑，咱倆現在估計見不到它們！”
“看看裡面還有什麼，一件別落！”
秦浩峰三人去箱子裡翻找東西，陳陽和宋青雲將這對元青花凸雕海水龍紋象耳瓶放到了安全位置，兩人邊看邊議論著，“陳陽，你說這對瓶子咋辦？”
“交出去吧，我可捨不得；不交出去，這東西放在手裡就是雷呀！”
“交出去？師叔，你開什麼玩笑！”兩億多的物件交上去，自己才沒那麼傻呢！
“你小子說的輕巧，”宋青雲鼻子裡哼了一聲，“這種瓶子，咱們國家博物館裡都沒有，要是現世，一定得讓你交出去！”
別說現在了，就算以後博物館裡也沒有，自己記得後世時候，由京城工美集團和世界瓷都-景德鎮珠山國資聯合推動國寶復造系列工程，複製《青花雲龍紋象耳對瓶》，這次文物的復造，是國家級推廣專案，歷史地位無與倫比。
我國複製的
“哥，我們發現一隻大碗！”兩人正說著話，秦浩峰那邊招呼起了陳陽，兩人急忙來到了箱子旁邊。
秦浩峰手裡拿著一隻十稜大腕，侈口，深壁，矮圈足。青花髮色濃豔，帶黑褐色結晶斑，胎骨質堅細膩，器身通體呈十稜。
明宣德 青花魚藻紋十稜菱口大盌
外壁繪蓮塘水藻，游魚四尾；碗心青花雙圈內繪蓮花、水藻及游魚二尾。傳世繪相同魚藻紋之宣德碗，無論紋樣、畫工、器形、尺寸，絲毫不差。
陳陽看到這物件，腦袋嗡的一下。
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